| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 选题依据和意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内研究现状分析 | 第10-11页 |
| 1.3 国外研究现状 | 第11页 |
| 1.4 本文可行性分析 | 第11页 |
| 1.5 本文的主要研究方法 | 第11-12页 |
| 第2章 杨立青与钢琴套曲《九首山西民歌主题钢曲》 | 第12-15页 |
| 2.1 杨立青生平及其音乐创作 | 第12-13页 |
| 2.2 《九首山西民歌主题钢琴曲》概述 | 第13-14页 |
| 2.3 本章小结 | 第14-15页 |
| 第3章 《九首山西民歌主题钢琴曲》原民歌及其改编曲的艺术特征概述 | 第15-30页 |
| 3.1 《九首山西民歌主题钢琴曲》原民歌的内容及其风格简介 | 第15-21页 |
| 3.1.1 新词类 | 第16-18页 |
| 3.1.2 社会生活类 | 第18-19页 |
| 3.1.3 爱情类 | 第19-21页 |
| 3.2 《九首山西民歌主题钢琴曲》原民歌的调式结构特征 | 第21-24页 |
| 3.2.1 商调式民歌 | 第21-22页 |
| 3.2.2 羽调式民歌 | 第22页 |
| 3.2.3 徵调式民歌 | 第22-24页 |
| 3.3 《九首山西民歌主题钢琴曲》原民歌在改编曲中具体运用的结构形式 | 第24-29页 |
| 3.3.1 改编曲为原民歌及其变化重复的结构形式 | 第24-27页 |
| 3.3.2 改编曲为原民歌加入新材料的结构形式 | 第27-28页 |
| 3.3.3 改编曲为变奏曲式的结构形式 | 第28-29页 |
| 3.4 本章小结 | 第29-30页 |
| 第4章 和弦与声部处理的五声性手法运用 | 第30-49页 |
| 4.1 和弦排列形态的处理手法 | 第30-47页 |
| 4.1.1 二度结构音程的运用 | 第30-33页 |
| 4.1.2 四、五度音程的独立运用 | 第33-39页 |
| 4.1.3 四、五度音程的叠置运用 | 第39-47页 |
| 4.2 复合和弦的运用 | 第47-48页 |
| 4.3 本章小结 | 第48-49页 |
| 第5章 运用自然音体系和声与民歌的结合处理 | 第49-68页 |
| 5.1 特种自然音调式和声与民歌的结合处理 | 第49-53页 |
| 5.1.1 多利亚调式与民歌的结合处理 | 第49-51页 |
| 5.1.2 弗里几亚调式与民歌的结合处理 | 第51-52页 |
| 5.1.3 混合利底亚调式与民歌的结合处理 | 第52-53页 |
| 5.2 同主音七声自然音调式混合交替与民歌的结合处理 | 第53-55页 |
| 5.3 大小调体系功能和声与民歌的结合处理 | 第55-62页 |
| 5.3.1 正格进行与民歌的结合处理 | 第56-58页 |
| 5.3.2 变格进行与民歌的结合处理 | 第58-59页 |
| 5.3.3 完全进行与民歌的结合处理 | 第59-62页 |
| 5.4 复合调式的运用 | 第62-64页 |
| 5.5 纯五声和声材料的运用 | 第64-67页 |
| 5.6 本章小结 | 第67-68页 |
| 第6章 半音化线性进行与民歌的结合处理 | 第68-74页 |
| 6.1 低音的线性进行与民歌的结合处理 | 第68-71页 |
| 6.2 平行和弦的进行与民歌的结合处理 | 第71-73页 |
| 6.3 本章小结 | 第73-74页 |
| 结论 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79页 |
