当代琴人何怡琴歌演唱方法探究--以《暗香》《黄莺吟》为例
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 一、研究意义 | 第10页 |
| 二、国内外的研究现状及发展 | 第10-11页 |
| 三、文献综述 | 第11-18页 |
| 四、研究目的 | 第18-19页 |
| 第一章 琴歌艺术概述 | 第19-29页 |
| 第一节 琴歌艺术源流 | 第19-22页 |
| 一、萌芽阶段 | 第19-20页 |
| 二、兴盛阶段 | 第20-21页 |
| 三、衰落阶段 | 第21-22页 |
| 四、复兴阶段 | 第22页 |
| 第二节 影响琴歌在当代社会传播的外在因素 | 第22-27页 |
| 一、琴歌教学活动广泛性 | 第22-23页 |
| 二、琴人文化素养储备 | 第23-26页 |
| 三、琴人声乐技能强弱 | 第26页 |
| 四、琴人弹奏技能强弱 | 第26-27页 |
| 第三节 琴歌艺术传播中何怡所作贡献 | 第27-29页 |
| 第二章 何怡琴歌演唱方法 | 第29-41页 |
| 第一节 演唱气息运用 | 第29-30页 |
| 第二节 演唱字声关系把握 | 第30-31页 |
| 第三节 演唱行腔借鉴 | 第31-35页 |
| 一、古琴“吟猱绰注”借鉴 | 第31-32页 |
| 二、昆曲“四声阴阳”借鉴 | 第32-34页 |
| 三、昆曲念白借鉴 | 第34页 |
| 四、反切使用 | 第34-35页 |
| 五、气震音使用 | 第35页 |
| 第四节 演唱节奏把握 | 第35-36页 |
| 第五节 演唱音色把控 | 第36-38页 |
| 一、自然的人声 | 第36-37页 |
| 二、共鸣腔使用 | 第37-38页 |
| 第六节 演唱人声和琴声配合 | 第38-39页 |
| 一、熟练弹奏技法 | 第38页 |
| 二、琴声和人声配合 | 第38-39页 |
| 第七节 演唱舞台表演审美 | 第39-41页 |
| 一、舞台表演形体 | 第39页 |
| 二、“中正平和”表演心态 | 第39-41页 |
| 第三章 作品实例分析及学习经验总结 | 第41-57页 |
| 第一节 琴歌《暗香》演唱分析 | 第41-47页 |
| 一、琴歌《暗香》作品简介 | 第41页 |
| 二、琴歌《暗香》演唱方法运用 | 第41-47页 |
| 第二节 作品《黄莺吟》演唱分析 | 第47-51页 |
| 一、琴歌《黄莺吟》作品简介 | 第47-48页 |
| 二、琴歌《黄莺吟》演唱方法运用 | 第48-51页 |
| 第三节 民族声乐作品处理方法总结 | 第51-54页 |
| 一、技术方面 | 第52-53页 |
| 二、情感方面 | 第53-54页 |
| 第四节 关于民族声乐发展的建议 | 第54-57页 |
| 一、传统是根本,创新是养分 | 第54-55页 |
| 二、平衡传统与创新，促进民族声乐发展 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 附录 | 第61-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
