| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.2 文献综述 | 第10-13页 |
| 1.3 研究思路、研究方法与主要研究问题 | 第13-15页 |
| 第2章 吴天明的西部体验及其影像表达 | 第15-19页 |
| 2.1 苦难、忧患与悲悯：吴天明的西部体验 | 第15-16页 |
| 2.2 基于西部体验的影像表达 | 第16-19页 |
| 第3章 吴天明电影中的西部视觉呈现 | 第19-23页 |
| 3.1 用黄土地涂抹的画卷底色 | 第19-20页 |
| 3.2 用农耕文明勾勒的主要色调 | 第20-21页 |
| 3.3 用西北民俗晕染的人生画卷 | 第21-23页 |
| 第4章 基于西部体验的悲剧美学意蕴 | 第23-28页 |
| 4.1 《人生》：人与社会的悲剧性冲突 | 第23-24页 |
| 4.2 《老井》：人与自然的悲剧性冲突 | 第24-26页 |
| 4.3 《百鸟朝凤》：正在消失的文化与正在产生的文化的悲剧性冲突 | 第26-28页 |
| 第5章 基于西部体验的人文精神诉求 | 第28-34页 |
| 5.1 根植于土地的忧患意识 | 第28-29页 |
| 5.2 蕴含着传统的现代意识 | 第29-30页 |
| 5.3 基于苦难的开拓精神 | 第30-32页 |
| 5.4 摆脱命运的抗争精神 | 第32-34页 |
| 第6章 吴天明电影的“西部经验”的当下意义 | 第34-38页 |
| 6.1 坚持现实主义精神 | 第34-35页 |
| 6.2 保持民族文化的热爱 | 第35-36页 |
| 6.3 坚守人文主义情怀 | 第36页 |
| 6.4 保持不断的艺术探索 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第43页 |