| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-9页 |
| 1. 选题的理由与意义 | 第7-8页 |
| 2. 国内外研究现状与成果 | 第8页 |
| 3. 拟采取的研究方法及可行性分析 | 第8-9页 |
| 第2章 魏良辅《曲律》 | 第9-13页 |
| 2.1 魏良辅生平概括 | 第9-10页 |
| 2.2 魏良辅的《曲律》 | 第10-13页 |
| 第3章 《曲律》的核心演唱理念 | 第13-21页 |
| 3.1 三绝之“字清” | 第13-16页 |
| 3.1.1 “头”、“腹”、“尾” | 第13-14页 |
| 3.1.2 字中有“四声”、辨“阴阳” | 第14-16页 |
| 3.2 三绝之“腔纯” | 第16-17页 |
| 3.2.1 “四呼”与“五音” | 第16-17页 |
| 3.2.2 依字行腔之“过腔与转腔” | 第17页 |
| 3.3 三绝之“板正” | 第17-21页 |
| 3.3.1 板正与字韵的关系 | 第18-19页 |
| 3.3.2 板正与腔韵的关系 | 第19-21页 |
| 第4章 借鉴《曲律》“三绝”在现代民族声乐演唱中的运用 | 第21-31页 |
| 4.1 语言在作品中的体现 | 第21-24页 |
| 4.1.1 语言的作用 | 第21-22页 |
| 4.1.2 语言在作品中的运用 | 第22-24页 |
| 4.2 腔纯的在作品中的体现 | 第24-27页 |
| 4.2.1 腔纯的作用 | 第24-25页 |
| 4.2.2 腔纯在作品中的运用 | 第25-27页 |
| 4.3 板式变化在作品中的体现 | 第27-31页 |
| 4.3.1 板式变化的作用 | 第27-28页 |
| 4.3.2 板式变化在作品中的运用 | 第28-31页 |
| 结语 | 第31-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 致谢 | 第35-37页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第37页 |