| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 问题的缘起与选题的意义 | 第9-11页 |
| 1.1.1 问题的缘起 | 第9-10页 |
| 1.1.2 选题的意义 | 第10-11页 |
| 1.2 概念的界定与阐释 | 第11-13页 |
| 1.2.1 新时期 | 第11页 |
| 1.2.2 都市爱情电影 | 第11-12页 |
| 1.2.3 审美特征 | 第12-13页 |
| 1.3 文献综述、研究思路与研究方法 | 第13-17页 |
| 1.3.1 文献综述 | 第13-14页 |
| 1.3.2 研究思路 | 第14-15页 |
| 1.3.3 研究方法 | 第15-17页 |
| 第二章 新时期中国都市爱情电影流变现状 | 第17-32页 |
| 2.1 20世纪80年代中国都市爱情电影创作格局 | 第17-21页 |
| 2.1.1 背负时代主题的爱情影片兴起 | 第17-19页 |
| 2.1.2 开拓中的渐变,“都市”成为爱情电影故事的背景地 | 第19-21页 |
| 2.2 20世纪90年代中国都市爱情电影创作格局 | 第21-26页 |
| 2.2.1 市场驱动,都市爱情电影数量激增 | 第21-22页 |
| 2.2.2 电影商业化,“都市”成为爱情电影重要的叙事动力 | 第22-24页 |
| 2.2.3 与其他类型电影相伴而生的都市爱情电影类型初现 | 第24-26页 |
| 2.3 21世纪以来中国都市爱情电影创作格局 | 第26-32页 |
| 2.3.1 “都市”成为重要表现对象,都市爱情电影类型成型 | 第26-29页 |
| 2.3.2 继承与创新,表达方式百花齐放 | 第29-30页 |
| 2.3.3 过度商业化使都市爱情电影有“消费需要”无“爱情增值” | 第30-32页 |
| 第三章 新时期中国都市爱情电影审美特征 | 第32-48页 |
| 3.1 20世纪80年代中国都市爱情电影审美特征 | 第32-35页 |
| 3.1.1 “宏大叙事”,爱情成为政治理性审美的附庸 | 第32-33页 |
| 3.1.2 思想破封,现实主义审美传统仍是主流 | 第33-34页 |
| 3.1.3 伤痕与反思,人性审美开始回归 | 第34-35页 |
| 3.2 20 世纪90年代中国都市爱情电影审美特征 | 第35-39页 |
| 3.2.1 从精英审美转向大众化审美 | 第35-37页 |
| 3.2.2 审美多元化 | 第37-38页 |
| 3.2.3 迷失与异化的现代性反思,宏大叙事的审美消解 | 第38-39页 |
| 3.3 新世纪中国都市爱情电影审美特征 | 第39-43页 |
| 3.3.1 都市爱情电影审美情感陷入焦虑 | 第40-41页 |
| 3.3.2 重物质而轻精神,审美情感成为“审美消费品” | 第41-42页 |
| 3.3.3 扬感官而弃深度,从审美理性到审美感官 | 第42-43页 |
| 3.4 新时期以来中国都市爱情电影审美嬗变趋势 | 第43-48页 |
| 3.4.1 物质审美在不断发展,精神审美却在逐渐压缩 | 第43-45页 |
| 3.4.2 当代都市人群爱情的审美困境 | 第45-48页 |
| 第四章 新时期以来,中国都市爱情电影的审美特征的成因分析 | 第48-57页 |
| 4.1 社会语境的转变 | 第48-53页 |
| 4.1.1 社会政治、经济的转型对都市爱情电影的推动 | 第49-51页 |
| 4.1.2 西方影视审美文化对中国都市爱情电影的冲击与影响 | 第51-52页 |
| 4.1.3 消费主义对电影美学的影响 | 第52-53页 |
| 4.2 审美方式的转型 | 第53-57页 |
| 4.2.1 都市人群审美方式改变 | 第53-54页 |
| 4.2.2 人文精神的审美失落 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第63页 |
