| 摘要 | 第8-10页 |
| Abstract | 第10-11页 |
| 0 绪论 | 第12-22页 |
| 0.1 本课题研究的历史与现状 | 第12-17页 |
| 0.1.1 契诃夫戏剧研究在俄罗斯 | 第12-14页 |
| 0.1.2 契诃夫戏剧研究在中国 | 第14-17页 |
| 0.2 本课题的研究价值和意义 | 第17-22页 |
| 1 契诃夫戏剧创作的历史文化背景及发展历程 | 第22-47页 |
| 1.1 契诃夫戏剧创作的历史文化背景 | 第22-32页 |
| 1.1.1 19世纪下半叶的俄罗斯社会 | 第22-23页 |
| 1.1.2 名家辈出的俄罗斯文坛 | 第23-26页 |
| 1.1.3 契诃夫所面对的俄罗斯戏剧政策与现状 | 第26-28页 |
| 1.1.4 西方其他国家现代戏剧的崛起 | 第28-30页 |
| 1.1.5 契诃夫小说创作对其戏剧创作的影响 | 第30-32页 |
| 1.2 契诃夫戏剧创作的发展历程 | 第32-47页 |
| 1.2.1 小试牛刀：《没有父亲的人》及其它“少作” | 第33-35页 |
| 1.2.2 走向成熟：《伊凡诺夫》及《蠢货》、《天鹅之歌》等独幕趣剧 | 第35-40页 |
| 1.2.3 步入佳境：《海鸥》、《万尼亚舅舅》及《三姐妹》 | 第40-45页 |
| 1.2.4 惊世绝响：《樱桃园》 | 第45-47页 |
| 2 契诃夫剧作的社会生活蕴涵与精神特质 | 第47-68页 |
| 2.1 契诃夫剧作的社会生活蕴涵 | 第47-54页 |
| 2.1.1 烛照末世的社会病 | 第47-50页 |
| 2.1.2 社会底层生活的生动描绘 | 第50-52页 |
| 2.1.3 感知新生活的脉动 | 第52-54页 |
| 2.2 契诃夫剧作的精神特质 | 第54-68页 |
| 2.2.1 “我热爱我的祖国和人民”：契诃夫剧作的爱国情怀 | 第54-56页 |
| 2.2.2 直面人生：契诃夫剧作的人文意识 | 第56-58页 |
| 2.2.3 平淡之中见奇崛：契诃夫剧作的哲理蕴涵 | 第58-62页 |
| 2.2.4 “散文中的普希金”：契诃夫剧作中的诗意 | 第62-68页 |
| 3 契诃夫戏剧的艺术特点与审美形态 | 第68-86页 |
| 3.1 契诃夫戏剧的艺术特点 | 第68-77页 |
| 3.1.1 场景的生活化 | 第68-69页 |
| 3.1.2 结构的散文化 | 第69-71页 |
| 3.1.3 情节的复调性 | 第71-74页 |
| 3.1.4 动作的内在性 | 第74-77页 |
| 3.2 契诃夫戏剧的审美形态 | 第77-86页 |
| 3.2.1 “契诃夫式喜剧”的审美形态 | 第77-81页 |
| 3.2.2 契诃夫对传统戏剧审美形态的改造 | 第81-86页 |
| 4 契诃夫戏剧在中国 | 第86-112页 |
| 4.1 契诃夫戏剧在中国的传播 | 第86-98页 |
| 4.1.1 翻译传播 | 第86-89页 |
| 4.1.2 舞台传播 | 第89-98页 |
| 4.2 契诃夫戏剧对中国戏剧的影响 | 第98-112页 |
| 4.2.1 契诃夫与曹禺等现代戏剧家 | 第98-105页 |
| 4.2.2 契诃夫与当代戏剧家沈虹光 | 第105-112页 |
| 结语 | 第112-114页 |
| 参考文献 | 第114-119页 |
| 攻博期间科研成果 | 第119-120页 |
| 后记 | 第120页 |
