| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 钢琴三重奏的历史回顾 | 第8-14页 |
| 1. 钢琴三重奏的创作历史回顾及其发展现状 | 第8-10页 |
| 1.1 钢琴三重奏的起源 | 第8-9页 |
| 1.2 钢琴三重奏的确立及其发展现状 | 第9-10页 |
| 2. 著名钢琴三重奏的演奏团队及作品介绍 | 第10-12页 |
| 3. 钢琴三重奏创作演奏的难处及其历史意义 | 第12-14页 |
| 第二章 莫扎特 KV502 降 B 大调钢琴三重奏作品的创作背景与曲式和声分析 | 第14-27页 |
| 1. 莫扎特钢琴三重奏的创作背景 | 第14-16页 |
| 2. 莫扎特作品 Kv502 降 B 大调钢琴三重奏的曲式和声分析 | 第16-21页 |
| 2.1 第一乐章快板降 B 大调奏鸣曲式 | 第16-18页 |
| 2.2 第二乐章小广板降 E 大调回旋曲式 | 第18-20页 |
| 2.3 第三乐章小快板降 B 大调奏鸣回旋曲式 | 第20-21页 |
| 3. 作品 KV502 降 B 大调钢琴三重奏中体现出来的莫扎特式音乐特征 | 第21-27页 |
| 3.1 音乐的歌唱性 | 第22-25页 |
| 3.2 旋律的装饰性 | 第25-27页 |
| 第三章 莫扎特作品 KV502 降 B 大调钢琴三重奏的演奏分析 | 第27-52页 |
| 1. 钢琴和弦乐器（小提琴、大提琴）的音色分析 | 第27-38页 |
| 1.1 钢琴音色及触键分析 | 第27-36页 |
| 1.2 弦乐器的音色特性分析 | 第36-37页 |
| 1.3 三件乐器音色特性的相互配合 | 第37-38页 |
| 2. 三件乐器的音量和力度分析 | 第38-41页 |
| 3. 三件乐器的节奏配合分析 | 第41-45页 |
| 3.1 缓急法和弹性节奏的运用 | 第41-44页 |
| 3.2 三件乐器声部齐奏问题的探讨 | 第44-45页 |
| 4. 三件乐器各声部主从关系的自然转换与衔接配合分析 | 第45-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 1. 本文研究的现实意义 | 第52页 |
| 2. 亟待解决的问题 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第56页 |
