当代音乐创作中“极限意识”的显现--郭文景室内乐《炫》音色音响分析
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 关于极限意识 | 第9-12页 |
| 一 极限与挑战极限 | 第9-11页 |
| 二 “极限意识”的相对性 | 第11-12页 |
| 第二章 20世纪音乐创作中“极限意识”的显现 | 第12-27页 |
| 一 重复的极限 | 第12-13页 |
| 二 复杂的极限 | 第13-15页 |
| (一)、复杂派 | 第14页 |
| (二)、谱例形式上的复杂 | 第14-15页 |
| 三 无声的极限 | 第15-19页 |
| (一)、寂静的无声 | 第15-18页 |
| (二)、4分33秒 | 第18-19页 |
| 四 控制的极限和自由的极限 | 第19-24页 |
| (一)、控制的极限——整体序列 | 第19-23页 |
| (二)、自由的极限——偶然音乐 | 第23-24页 |
| 五 音色音响上的极限 | 第24-27页 |
| (一)、在传统乐器或人声上开发新音色 | 第24-25页 |
| (二)、非常规音色开发 | 第25-27页 |
| 第三章 郭文景《炫》的音色音响中的极致探索 | 第27-42页 |
| 一 背景介绍 | 第27-28页 |
| (一)、生平及作品简介 | 第27-28页 |
| (二)、《戏》《炫》创作背景及创作缘由 | 第28页 |
| 二 郭文景室内乐《炫》音色音响分析 | 第28-42页 |
| (一)、极限音色的开发 | 第30-37页 |
| 1、不同的锣锤材质产生多样的音色 | 第30-32页 |
| 2、击打的位置不同产生不同的音色 | 第32-33页 |
| 3、锣的摆放方式不同产生的音色不相同 | 第33-35页 |
| 4、止音的讲究 | 第35-37页 |
| (二)、单一音色多层次处理 | 第37-42页 |
| 1、渐变的音色处理 | 第37-38页 |
| 2、单声线条多层次音色 | 第38-39页 |
| 3、多声部音色融合 | 第39页 |
| 4 “炫”的体现 | 第39-42页 |
| 结束语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
