丁善德艺术歌曲的审美探究与演唱分析--以《想亲娘》和《槐花几时开》作为主要研究对象
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-18页 |
| 1.1 课题研究的选择、目的与意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 本文的创新之处以及研究所用方法 | 第10-11页 |
| 1.4 接受美学理论 | 第11-12页 |
| 1.5 丁善德的生平简介 | 第12-18页 |
| 1.5.1 国乐开启音乐之门 | 第12-13页 |
| 1.5.2 国小初次接触键盘 | 第13页 |
| 1.5.3 求学国立音专 | 第13-15页 |
| 1.5.4 留法学习作曲 | 第15-16页 |
| 1.5.5 归国献身新中国 | 第16-18页 |
| 第二章 中国艺术歌曲的由来 | 第18-24页 |
| 2.1 德奥艺术歌曲的前日今生 | 第18-20页 |
| 2.2 19世纪德奥的艺术歌曲简介 | 第20-21页 |
| 2.3 中国艺术歌曲的产生与发展 | 第21-24页 |
| 第三章 丁善德艺术歌曲的审美探究 | 第24-55页 |
| 3.1 丁善德艺术歌曲的歌词体裁涉猎广泛 | 第24-25页 |
| 3.2 丁善德艺术歌曲的歌词题材多样 | 第25页 |
| 3.3 丁善德艺术歌曲的伴奏设计巧妙 | 第25-32页 |
| 3.3.1 引子既是伴奏 | 第25-27页 |
| 3.3.2 主旋律并未分布在高声部 | 第27页 |
| 3.3.3 原样重复主旋律与变化重复主旋律相结合 | 第27-29页 |
| 3.3.4 运用复调手法 | 第29-32页 |
| 3.4 丁善德艺术歌曲伴奏中的和弦类型丰富 | 第32-37页 |
| 3.4.1 传统三度叠置和弦 | 第32-33页 |
| 3.4.2 四、五度的和弦 | 第33-36页 |
| 3.4.3 同级大小三和弦共用 | 第36-37页 |
| 3.5 丁善德艺术歌曲的调式特点 | 第37-43页 |
| 3.5.1 既有民族调式又有西方调式 | 第37页 |
| 3.5.2 调式的布局灵活 | 第37-43页 |
| 3.6 民歌改编类艺术歌曲的实例分析 | 第43-55页 |
| 3.6.1 歌曲《槐花几时开》 | 第43-49页 |
| 3.6.2 歌曲《想亲娘》 | 第49-55页 |
| 第四章 丁善德艺术歌曲的演唱分析 | 第55-62页 |
| 4.1 艺术歌曲与歌剧 | 第55-56页 |
| 4.2 如何演唱好丁善德民歌改编类艺术歌曲的歌词 | 第56-57页 |
| 4.3 演唱丁善德民歌改编类艺术歌曲声音的选择 | 第57页 |
| 4.4 歌者需了解所演唱艺术歌曲的时代背景 | 第57-58页 |
| 4.5 运用表演艺术,配合钢琴伴奏 | 第58-59页 |
| 4.6 《槐花几时开》的演唱 | 第59-60页 |
| 4.7 《想亲娘》的演唱 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
| 功读学位期间发表论文情况 | 第68页 |
