| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、延安《解放日报》文艺副刊的概况 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-13页 |
| 三、研究方法与论文框架 | 第13-15页 |
| 第一章 延安《解放日报》文艺副刊改版的背景与版式变化 | 第15-23页 |
| 第一节 延安《解放日报》文艺副刊改版的背景 | 第15-19页 |
| 一、战时文艺的需求 | 第15-17页 |
| 二、作家与读者的错位 | 第17-19页 |
| 第二节 延安《解放日报》文艺副刊改版的版式变化 | 第19-23页 |
| 一、《解放日报·文艺》的停刊 | 第19-20页 |
| 二、综合副刊的诞生 | 第20-23页 |
| 第二章 从“亭子间”到“山顶上”：文艺副刊编辑理念的嬗变 | 第23-33页 |
| 第一节 编辑立场的明晰走向：文艺副刊是党的舆论武器 | 第23-26页 |
| 一、明晰：围绕《在延安文艺座谈会上的讲话》的讨论 | 第23-24页 |
| 二、实践：对王实味的批判 | 第24-26页 |
| 第二节 编辑方针的蜕变：从多元到统一 | 第26-33页 |
| 一、活泼多元：丁玲主持下的《解放日报·文艺》 | 第27-30页 |
| 二、肃穆统一：舒群主持下的文艺副刊 | 第30-33页 |
| 第三章 延安《解放日报》文艺副刊改版与延安文人的创作转向 | 第33-49页 |
| 第一节 文人创作心态：进退失据的“旁观者” | 第33-36页 |
| 一、从“启蒙者”到“旁观者” | 第33-34页 |
| 二、“旁观者”的消失 | 第34-36页 |
| 第二节 创作主题的转变：从现代意识到革命情怀 | 第36-41页 |
| 一、平民偶像的树立 | 第37-38页 |
| 二、阶级信念的强化 | 第38-39页 |
| 三、社会新图景的展现 | 第39-41页 |
| 第三节 表现形式的变更：由“虚”入“实”的民间探寻 | 第41-44页 |
| 一、虚构性的减弱 | 第41-42页 |
| 二、民间形式的探索 | 第42-44页 |
| 第四节 个例研究：何其芳的“转向” | 第44-49页 |
| 一、延安寻梦 | 第44-45页 |
| 二、在摇摆中抉择 | 第45-47页 |
| 三、缄默之路 | 第47-49页 |
| 第四章 延安《解放日报》文艺副刊改版的文学史影响 | 第49-61页 |
| 第一节 “公家人”身份意识的强化 | 第49-53页 |
| 一、身份法定的“公家人” | 第49-51页 |
| 二、层级机构下作家身份的等级化 | 第51-53页 |
| 第二节 “工农兵文学”的实践推进 | 第53-61页 |
| 一、“工农兵文学”特质的凸显：从人性“爱”到阶级“恨” | 第53-57页 |
| 二、培养具有话语指向的工农兵作家：《大众习作》专栏的开设 | 第57-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-68页 |
| 附录一：延安《解放日报》文艺栏作品目录(1941年5月16日-1941年9月 | 第68-71页 |
| 附录二：延安《解放日报·文艺》作品目录(1941年9月16日-1942年3月 | 第71-84页 |
| 附录三：延安《解放日报》文艺副刊作品目录(1942年4月1日-1944年2月 | 第84-142页 |
| 致谢 | 第142页 |
