| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究的意义 | 第8页 |
| 1.2 相关研究状况概述 | 第8-9页 |
| 1.3 研究目标与内容 | 第9-10页 |
| 1.3.1 研究目标 | 第9页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第9-10页 |
| 1.3.3 拟解决的关键问题 | 第10页 |
| 1.4 选题的创新点和研究方法 | 第10-12页 |
| 1.4.1 创新点 | 第10页 |
| 1.4.2 研究方法(或技术路线、实验方案)及可行性分析 | 第10-12页 |
| 第2章 扬州画派产生的原因 | 第12-16页 |
| 2.1 特殊的地理位置 | 第12页 |
| 2.2 深厚的文化积淀 | 第12-13页 |
| 2.3 繁荣的经济条件 | 第13页 |
| 2.4 特定的时代环境 | 第13-16页 |
| 第3章 扬州画派产生的经济基础 | 第16-24页 |
| 3.1 盐商云集 | 第16-18页 |
| 3.1.1 盐是民生之本 | 第16页 |
| 3.1.2 扬州是两淮盐业中心 | 第16-17页 |
| 3.1.3 商品交易市场兴盛、手工业发达 | 第17页 |
| 3.1.4 服务业及其他行业蓬勃兴起 | 第17-18页 |
| 3.2 漕运畅通 | 第18页 |
| 3.3 当时经济下的扬州画派 | 第18-24页 |
| 3.3.1 穷困画家需要经济来源 | 第18-19页 |
| 3.3.2 扬州画派画家得以生存的原因 | 第19-21页 |
| 3.3.3 商人有着审美的需求 | 第21-24页 |
| 第4章 走向“雅”“俗”共赏的扬州画派 | 第24-32页 |
| 4.1 赞助趣味与雅俗观的转变 | 第24-27页 |
| 4.1.1 喜新尚奇的赞助趣味 | 第24-25页 |
| 4.1.2 扬州画派“雅”“俗”共赏的特点 | 第25-27页 |
| 4.2 扬州画派艺术世俗化 | 第27-32页 |
| 4.2.1 题材平民化 | 第27-28页 |
| 4.2.2 墨色并用与题画诗口语化 | 第28-29页 |
| 4.2.3 雅俗共赏的艺术风格 | 第29-32页 |
| 第5章 艺术市场与扬州画派艺术风格之间的关系 | 第32-43页 |
| 5.1 艺术市场对画家的影响 | 第32-36页 |
| 5.1.1 艺术市场影响画家绘画创作 | 第32-34页 |
| 5.1.2 画家风格与市场需求的关系 | 第34-36页 |
| 5.2 艺术风格的成因 | 第36-43页 |
| 5.2.1 石涛与扬州画派 | 第36-37页 |
| 5.2.2 作品世俗化 | 第37-38页 |
| 5.2.3 文人画的审美 | 第38页 |
| 5.2.4 个性鲜明的画风 | 第38-43页 |
| 第6章 扬州画派在中国艺术史中的地位研究 | 第43-50页 |
| 6.1 扬州画派艺术风格对后世画家的影响 | 第43-44页 |
| 6.2 扬州画派艺术交易行为对后世艺术市场的影响 | 第44-47页 |
| 6.2.1 艺术赞助的双重影响与思考 | 第44-46页 |
| 6.2.2 对后世艺术市场的影响 | 第46-47页 |
| 6.3 扬州画派对当代中国书画艺术的启迪 | 第47-50页 |
| 6.3.1 艺术创作需要结合市场,深入生活 | 第47页 |
| 6.3.2 画家需要具备较高的综合素质 | 第47-48页 |
| 6.3.3 需要树立个人风格 | 第48页 |
| 6.3.4 创新求变,深入写生 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第56页 |