| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 一、绪论 | 第9-11页 |
| （一）研究的背景与动机 | 第9-10页 |
| 1.研究的背景 | 第9页 |
| 2.研究的动机 | 第9-10页 |
| （二）研究的范围与对象 | 第10页 |
| 1.研究的范围 | 第10页 |
| 2.研究的对象 | 第10页 |
| （三）研究的方法与意义 | 第10-11页 |
| 1.研究的方法 | 第10页 |
| 2.研究的意义 | 第10-11页 |
| 二、俄罗斯晚期浪漫主义代表—拉赫玛尼诺夫 | 第11-13页 |
| （一）拉赫玛尼诺夫简介 | 第11-12页 |
| （二）拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》的创作风格 | 第12-13页 |
| 三、拉赫玛尼诺夫《音画练习曲Op.39》的创作背景及风格 | 第13-18页 |
| （一）《音画练习曲Op.39》的创作及题材背景 | 第13-15页 |
| 1.《音画练习曲Op.39》创作背景 | 第13-14页 |
| 2.《音画练习曲Op.39》的题材背景 | 第14-15页 |
| （二）《音画练习曲》（Op.39,No.6）的创作风格 | 第15-18页 |
| 1.创新性 | 第15-16页 |
| 2.民族性 | 第16页 |
| 3.浪漫性 | 第16-18页 |
| 四、拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》（Op.39,No.6）的技术性 | 第18-32页 |
| （一）音乐写作特点 | 第18-20页 |
| 1.音乐艺术形象的具体刻画 | 第18-20页 |
| （二）力度张力对音乐艺术形象的刻画 | 第20-21页 |
| （1）短时间内力度张力对于音乐艺术形象的刻画 | 第20-21页 |
| （2）短时间内力度减弱对于音乐艺术形象的刻画 | 第21页 |
| （三）速度对音乐艺术形象的刻画 | 第21-23页 |
| （四）演奏技巧分析 | 第23-32页 |
| 1.隐形节拍的划分 | 第23-24页 |
| 2.八度与和弦交替弹奏的练习方法 | 第24-25页 |
| 3.踏板的运用 | 第25-27页 |
| 4.旋律性乐句的演奏方法 | 第27-28页 |
| 5.非连音的演奏方法 | 第28-30页 |
| 6. 非连音与保持音区别 | 第30页 |
| 7.跳奏的演奏方法 | 第30-32页 |
| 五、结语 | 第32-33页 |
| 六、主要参考文献及出处 | 第33-34页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 附件 | 第36页 |
