论影片《色·戒》的颠覆与逾越
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 颠覆传统的主题设置 | 第14-26页 |
| 第一节 超越意识形态对立的爱恋 | 第14-18页 |
| 一、势不两立的敌对身份 | 第15-16页 |
| 二、性成为爱情的催化剂 | 第16-18页 |
| 第二节 颠覆传统“色戒”观念 | 第18-21页 |
| 一、人的自然本性从被压抑到被张扬 | 第18-19页 |
| 二、“色”“戒”的主体转换 | 第19-21页 |
| 第三节 对于个体命运的关注 | 第21-26页 |
| 一、英雄主义的消解——集体规训的失效 | 第21-23页 |
| 二、个人主义的张扬——个人意识的觉醒 | 第23-26页 |
| 第二章 逾越“脸谱化”的人物塑造 | 第26-40页 |
| 第一节 王佳芝——从女特工到女人 | 第27-33页 |
| 一、“业余”的女特工 | 第27-31页 |
| 二、“专业”的麦太太 | 第31-33页 |
| 第二节 易先生——从万恶的汉奸到可怜的男人 | 第33-40页 |
| 一、英俊的坏人——从“鼠相”到帅气英俊 | 第34-35页 |
| 二、小心谨慎,处处留神——易先生之于家庭 | 第35-36页 |
| 三、无可奈何,受制于人——易先生之于工作 | 第36-37页 |
| 四、猎人猎物,终极占有——易先生之于感情 | 第37-40页 |
| 第三章 突破模式化的影像表达 | 第40-52页 |
| 第一节 赤裸镜头的大胆尝试 | 第40-45页 |
| 一、对常规爱情电影叙事方式的突围 | 第41-42页 |
| 二、激情戏成为爱情发展的线索 | 第42-44页 |
| 三、三次激情戏 | 第44-45页 |
| 第二节 突破常规的光线运用和空间设置 | 第45-48页 |
| 一、开放的空间,明亮的光线 | 第45-47页 |
| 二、还原双城场景,营造全景式监狱 | 第47-48页 |
| 第三节 巧妙的声音处理 | 第48-52页 |
| 一、袒露真心的人物语言 | 第49-50页 |
| 二、音乐营造时代气氛,指向人性维度 | 第50-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
