雷斯皮基《罗马松树》交响诗管弦乐技法分析
| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 第一章 雷斯皮基及他的音乐创作 | 第9-14页 |
| 第一节 雷斯皮基的音乐人生 | 第9-12页 |
| 一、游学时期 | 第9-10页 |
| 二、罗马时期 | 第10-12页 |
| 第二节 关于《罗马松树》的音乐创作背景 | 第12-14页 |
| 第二章 《罗马松树》的创作技法概述 | 第14-32页 |
| 第一节 横向音高结构 | 第14-17页 |
| 一、交替调式 | 第15页 |
| 二、含有"五声意味"的旋律 | 第15-17页 |
| 第二节 和声特点 | 第17-23页 |
| 一、纵向和弦形态 | 第17-20页 |
| 二、横向和声进行 | 第20-23页 |
| 第三节 复调技术的运用 | 第23-26页 |
| 一、简单模仿 | 第23页 |
| 二、支声手法 | 第23-24页 |
| 三、多声部自由模仿 | 第24-26页 |
| 第四节 曲式结构 | 第26-32页 |
| 一、宏观曲式特点 | 第26页 |
| 二、微观材料组织 | 第26-32页 |
| 第三章 《罗马松树》管弦乐音色的运用 | 第32-61页 |
| 第一节 管弦乐队编制 | 第32-38页 |
| 一、作品乐队编制 | 第32-33页 |
| 二、"特殊"乐器的使用 | 第33-38页 |
| 第二节 纯音色 | 第38-47页 |
| 一、木管组 | 第38-41页 |
| 二、铜管组 | 第41-46页 |
| 三、弦乐组 | 第46页 |
| 四、拨弦乐器—竖琴 | 第46-47页 |
| 第三节 混合音色 | 第47-55页 |
| 一、完全的混合音色 | 第48-54页 |
| 二、局部音色混合 | 第54-55页 |
| 第四节 音色转接 | 第55-61页 |
| 第四章 《罗马松树》持续音的运用 | 第61-80页 |
| 第一节 单音持续音 | 第61-69页 |
| 一、单音长音持续 | 第61-63页 |
| 二、单音动态持续 | 第63-69页 |
| 第二节 和声式持续音 | 第69-74页 |
| 一、和声长音形态 | 第69-71页 |
| 二、和声动态持续 | 第71-74页 |
| 第三节 复合形态持续音 | 第74-80页 |
| 一、单音复合形态 | 第74-76页 |
| 二、多音复合形态 | 第76-80页 |
| 结论 | 第80-83页 |
| 一、作曲创作技法 | 第80页 |
| 二、管弦乐配器 | 第80-81页 |
| 三、一些思考 | 第81-83页 |
| 参考文献 | 第83-85页 |
| 一、中文参考文献 | 第83-84页 |
| 二、英文参考文献 | 第84-85页 |
| 附录一 | 第85-86页 |
| 附录二 | 第86-87页 |
| 附录三 | 第87-89页 |
| 后记 | 第89页 |
