陈可辛电影研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第1章 艺术人格：陈可辛与他的电影创作历程 | 第8-15页 |
| 1.1 陈可辛电影创作的背景介绍 | 第8-9页 |
| 1.2 陈可辛电影创作的发展阶段 | 第9-15页 |
| 1.2.1“九七”前的香港电影时期 | 第10-11页 |
| 1.2.2“九七”后的谋求之路 | 第11-15页 |
| 第2章 文本解读：陈可辛对人与社会的现实关注 | 第15-25页 |
| 2.1 陈可辛电影中的现实话题 | 第15-19页 |
| 2.1.1“相濡以沫”还是“青梅竹马”？ | 第15-16页 |
| 2.1.2“性本善”与“性本恶”的交锋 | 第16-17页 |
| 2.1.3“爱情”与“面包”孰轻孰重？ | 第17-18页 |
| 2.1.4 理想与现实的悖谬 | 第18页 |
| 2.1.5 人情与法理的博弈 | 第18-19页 |
| 2.2 关注人类情感的现实态度 | 第19-25页 |
| 2.2.1 立足于情感的创作态度 | 第19-21页 |
| 2.2.2 陈可辛对现实的怀疑主义色彩 | 第21-25页 |
| 第3章 叙事策略：传统经典叙事的破格创新 | 第25-32页 |
| 3.1 剧中人物的内视野叙事 | 第25-27页 |
| 3.2 以类型杂糅为特殊叙事模式 | 第27-29页 |
| 3.2.1 歌舞类型与爱情文艺片的杂糅 | 第27-28页 |
| 3.2.2 战争片与剧情片的杂糅 | 第28-29页 |
| 3.3 环形结构与戏中戏的故事空间叙事 | 第29-32页 |
| 3.3.1 环形结构 | 第29-30页 |
| 3.3.2 戏中戏套层结构 | 第30-32页 |
| 第4章 文化语境：陈可辛电影中所体现的文化特质 | 第32-38页 |
| 4.1 大众文化特征的呈现 | 第32-34页 |
| 4.1.1 市场性：品牌化与明星效应 | 第33页 |
| 4.1.2 普遍性：平民话语的表达 | 第33-34页 |
| 4.1.3 娱乐性：感性愉悦 | 第34页 |
| 4.2 精英文化特征的呈现 | 第34-38页 |
| 4.2.1 陈可辛精英意识的主观表现 | 第35-37页 |
| 4.2.2 陈可辛精英意识的价值与意义 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41页 |
