| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| 一、研究背景与意义 | 第11-13页 |
| (一) 研究背景 | 第11-12页 |
| (二) 研究意义 | 第12-13页 |
| 二、国内外研究概况 | 第13-15页 |
| (一) 国外研究概况 | 第13-14页 |
| (二) 国内研究概况 | 第14-15页 |
| 三、研究内容与方法 | 第15-17页 |
| (一) 研究内容 | 第15-16页 |
| (二) 研究方法 | 第16-17页 |
| 第二章 文艺片的界定与发展现状 | 第17-28页 |
| 一、文艺片概念的界定 | 第17-19页 |
| (一) 国外文艺片的概念 | 第17页 |
| (二) 国内文艺片的概念 | 第17-19页 |
| 二、文艺片的典型特征探讨 | 第19-23页 |
| (一) 叙事节奏缓慢 | 第20-21页 |
| (二) 故事情节隐晦 | 第21-22页 |
| (三) 艺术表现唯美 | 第22-23页 |
| (四) 主题表达深刻 | 第23页 |
| 三、文艺片的发展现状 | 第23-28页 |
| (一) 国内文艺片发展现状 | 第24-26页 |
| (二) 国外文艺片发展现状 | 第26-28页 |
| 第三章 我国文艺片“叫好不叫座”现象分析 | 第28-40页 |
| 一、我国文艺片院线现状概述 | 第28-33页 |
| (一) 我国文艺片院线现状概况 | 第28-30页 |
| (二) 获国际奖而口碑两极分化的文艺片——以电影《夜孔雀》为例 | 第30-31页 |
| (三) 口碑不错但票房遇冷的文艺片——以电影《黄金时代》为例 | 第31-32页 |
| (四) 票房口碑双丰收的文艺片——以电影《白日焰火》为例 | 第32-33页 |
| 二、我国文艺片“叫好不叫座”现象的传播学分析 | 第33-40页 |
| (一) 基于传者角色的创作者追求自我满足 | 第34-35页 |
| (二) 传播内容曲高和寡 | 第35-36页 |
| (三) 传播渠道传统单一 | 第36-37页 |
| (四) 受众喜恶参半 | 第37-38页 |
| (五) 传播效果不尽如人意 | 第38-40页 |
| 第四章 我国文艺片“叫好不叫座”原因探讨 | 第40-51页 |
| 一、生产者存在先天劣势 | 第40-43页 |
| (一) 资金投入严重不足 | 第40-41页 |
| (二) 宣传推广手法老套 | 第41页 |
| (三) 明星演员缺位 | 第41-42页 |
| (四) 档期不佳,排片量较少 | 第42-43页 |
| 二、内容创作与主流错位 | 第43-45页 |
| (一) 非故事化叙事 | 第43-44页 |
| (二) 非常规剪辑手法 | 第44页 |
| (三) 电影主题故作深刻 | 第44-45页 |
| 三、受众欣赏水平参差不齐 | 第45-48页 |
| (一) 电影受众群年龄段下降 | 第45-46页 |
| (二) 年轻受众追逐“娱乐快餐” | 第46-47页 |
| (三) “文青”个人偏好较重 | 第47-48页 |
| 四、商业效益低下 | 第48-51页 |
| (一) 商业广告无法植入 | 第48页 |
| (二) 缺乏“粉丝经济”效应 | 第48-49页 |
| (三) 电影品牌价值有限 | 第49-51页 |
| 第五章 促进我国文艺片良性发展的对策思考 | 第51-63页 |
| 一、整合传播渠道,建立新兴平台 | 第51-54页 |
| (一) 建立艺术院线 | 第51-52页 |
| (二) 拓展虚拟院线 | 第52-53页 |
| (三) 增加手机APP推广 | 第53-54页 |
| 二、革新内容制作,摆脱曲高和寡 | 第54-56页 |
| (一) 找准影片定位 | 第54-55页 |
| (二) 节制非故事化叙事 | 第55页 |
| (三) 创新电影主题 | 第55-56页 |
| 三、细分目标受众,加强小众传播 | 第56-59页 |
| (一) 细分目标受众 | 第57页 |
| (二) 拓展“圈子文化”传播 | 第57-58页 |
| (三) 扩大“豆瓣”和“知乎”的影响力 | 第58-59页 |
| 四、拓展营销渠道,强化商业模式 | 第59-63页 |
| (一) 建立“O2O营销” | 第59-60页 |
| (二) 拓展口碑营销 | 第60-61页 |
| (三) 扩散电影节的聚焦效应 | 第61-62页 |
| (四) 尝试电影众筹模式 | 第62-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 附录 | 第72-74页 |
