中文摘要 | 第3-4页 |
ABSTRACT | 第4页 |
绪论 | 第8-12页 |
第一章 云南古滇国文明略说 | 第12-23页 |
第一节 云南古滇国地区人类文明的起源 | 第13-17页 |
1.1、云南石器时代文化与早期原始民族遗址分布 | 第13-14页 |
1.2、云南先秦至两汉时期的文化多样性特征 | 第14-15页 |
1.3、古滇国文化概念的形成及界定 | 第15-17页 |
第二节 云南古滇国地理与自然条件 | 第17-22页 |
2.1、古滇地区的地理状况 | 第17-19页 |
2.2、古滇地区的动物物种 | 第19-20页 |
2.3、古滇地区的冶铜史略 | 第20-22页 |
注释 | 第22页 |
图注 | 第22-23页 |
第二章 云南古滇国青铜艺术产生的文化源流 | 第23-38页 |
第一节 文明的源头与辐射 | 第23-28页 |
1.1、来自中原地区商周文明的传布 | 第23-24页 |
1.2、草原文明与多民族文明的交融 | 第24-26页 |
1.3、百越文化的灿烂之光 | 第26-28页 |
第二节 云南古滇国盛开的文明之花 | 第28-32页 |
2.1、青铜时代的民族往来 | 第28-31页 |
2.2、云南古滇国民族融合的现象分析 | 第31-32页 |
第三节 云南古滇国青铜雕塑中的形象分析 | 第32-36页 |
注释 | 第36-37页 |
图注 | 第37-38页 |
第三章 云南古滇国青铜雕刻的种类 | 第38-47页 |
第一节 象征财富与王权的贮贝器——型制、数量、规模概述 | 第38-40页 |
第二节 象征神祗与崇拜的铜鼓及其成因——型制、数量、规模概述 | 第40-42页 |
第三节 象征战争与必胜信念的兵器——型制、数量、规模概述 | 第42-44页 |
第四节 象征万千生活图景的扣饰——型制、数量、规模概述 | 第44-46页 |
注释 | 第46页 |
图注 | 第46-47页 |
第四章 云南古滇国青铜雕刻中的宗教氛围 | 第47-68页 |
第一节 神秘而世俗的建筑义涵 | 第47-51页 |
第二节 凝重沉静的“集会”氛围 | 第51-55页 |
第三节 寓意丰富的族群愿望 | 第55-58页 |
第四节 单纯明晰的符号指代 | 第58-67页 |
4.1、人形的符号 | 第58-60页 |
4.2、象征王权的符号 | 第60-61页 |
4.3、祭祀仪式的符号 | 第61-67页 |
注释 | 第67页 |
图注 | 第67-68页 |
第五章 云南古滇国青铜雕刻的造型特征 | 第68-89页 |
第一节 写实技巧塑造的生活画卷 | 第68-74页 |
第二节 激情表现的生命活力 | 第74-79页 |
第三节 叠加手法的宏观效应 | 第79-82页 |
第四节 镂空剪影的通透运用 | 第82-85页 |
第五节 疏密法则的精彩演绎 | 第85-87页 |
注释 | 第87-88页 |
图注 | 第88-89页 |
第六章 古滇国青铜器的审美特点 | 第89-117页 |
第一节 单纯厚朴—古滇国青铜器中的器形之美 | 第89-94页 |
第二节 浓烈冲突—古滇国青铜器中的险峻之美 | 第94-100页 |
2.1 战争的冲突 | 第94-97页 |
2.2 人与动物及动物之间的冲突 | 第97-100页 |
第三节 华丽空灵—古滇国青铜器中的装饰之美 | 第100-109页 |
3.1.具象的装饰 | 第100-103页 |
3.2 意象的装饰 | 第103-107页 |
3.3 抽象的装饰 | 第107-109页 |
第四节 收纳乾坤—古滇国青铜器中的空间之美 | 第109-116页 |
4.1 空间中的力量 | 第110-111页 |
4.2 空间中的气势 | 第111-114页 |
4.3 空间中的精神 | 第114-116页 |
注释 | 第116页 |
图注 | 第116-117页 |
第七章 古滇国青铜雕刻的区域地位 | 第117-134页 |
第一节 古滇国青铜雕刻独具风采的历史价值 | 第117-119页 |
第二节 古滇国青铜雕刻与其他地域文化的比较 | 第119-129页 |
2.1 古滇国青铜文化与三星堆文明的交流 | 第119-122页 |
2.2 古滇文化与古南越文化的互往 | 第122-129页 |
第三节 古滇国青铜雕刻对其他地域文化的影响 | 第129-132页 |
注释 | 第132-133页 |
图注 | 第133-134页 |
结论 | 第134-137页 |
参考文献 | 第137-140页 |
致谢 | 第140页 |