| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第13-19页 |
| 一、选题缘由 | 第13-14页 |
| 二、研究意义 | 第14-15页 |
| 三、研究方法 | 第15页 |
| 四、文献综述 | 第15-19页 |
| 第一章 肖斯塔科维奇钢琴音乐创作特征概览 | 第19-24页 |
| 第一节 早年的创作特征：个人风格的初步形成 | 第19-20页 |
| 第二节 盛年的创作及特征:走向革新的新层次 | 第20-22页 |
| 第三节 晚年的创作及特征：个人独特风格完全形成 | 第22-24页 |
| 第二章 《二十四首前奏曲与赋格》与密接和应 | 第24-48页 |
| 第一节《二十四首前奏曲与赋格》的主要特征分析 | 第24-41页 |
| 一、主题旋律特征 | 第25-32页 |
| 二、调式调性特征 | 第32-36页 |
| 三、和声写作特征 | 第36-40页 |
| 四、其他方面特征 | 第40-41页 |
| 第二节、密接和应以及在肖斯塔科维奇赋格中的运用 | 第41-48页 |
| 一、密接和应概念简述 | 第41-42页 |
| 二、密接和应在肖斯塔科维奇赋格中的应用及影响 | 第42-48页 |
| 第三章 不同演奏版本中密接和应的速度处理 | 第48-64页 |
| 第一节 追求原作的速度再现：尼古拉耶娃对密接和应的处理 | 第49-54页 |
| 一、尼古拉耶娃对密接和应之速度处理总览 | 第50-51页 |
| 二、不同调式的速度对比 | 第51-53页 |
| 三、尼古拉耶娃密接和应速度处理的特征总结 | 第53-54页 |
| 第二节 谢尔巴科夫速度处理中对张力的追求 | 第54-59页 |
| 一、谢尔巴科夫对密接和应之速度处理总览 | 第54-55页 |
| 二、谢尔巴科夫版本中24首赋格中密接和应的速度差异分析 | 第55-58页 |
| 三、谢尔巴科夫密接和应速度处理的特征总结 | 第58-59页 |
| 第三节 追求“中庸之道”：梅尼科夫对密接和应的处理 | 第59-64页 |
| 一、梅尼科夫对密接和应之速度处理总览 | 第59-60页 |
| 二、梅尼科夫版本密和接应速度与原作的比较 | 第60-62页 |
| 三、梅尼科夫密接和应速度处理的特征总结 | 第62-64页 |
| 第四章 肖斯塔科维奇赋格中密接和应之速度变化的合理性与可能性 | 第64-76页 |
| 第一节 合理性：速度变化是原作对演奏者的要求 | 第64-70页 |
| 一、历史回顾：巴洛克时期赋格中的密接和应 | 第64-67页 |
| 二、浪漫主义音乐特征在赋格中的痕迹 | 第67-68页 |
| 三、速度变化：肖斯塔科维奇赋格的重要特征 | 第68-70页 |
| 第二节 可能性：演奏是主体与客体的对话 | 第70-76页 |
| 一、主观因素渗入演奏处理的可能性 | 第70-72页 |
| 二、三位演奏家的个体差异分析 | 第72-76页 |
| 第五章 对肖斯塔科维奇赋格中密接和应速度处理的个人体会 | 第76-89页 |
| 第一节 客观再现及其起点：作曲家的创作特征以及赋格整体情绪把握 | 第76-78页 |
| 第二节 凸显个性：对24首赋格中密接和应之速度处理的构想 | 第78-89页 |
| 结论 | 第89-91页 |
| 参考文献 | 第91-94页 |
| 附录 | 第94-98页 |
| 致谢 | 第98页 |
