| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、选题缘由 | 第9页 |
| 二、研究意义 | 第9-10页 |
| 三、文献综述 | 第10-12页 |
| 四、研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 《思念》的创作分析 | 第14-22页 |
| 第一节 作品的创作背景 | 第14-15页 |
| 一、作曲家介绍 | 第14页 |
| 二、作品的构思 | 第14-15页 |
| 第二节 作品的音乐分析与创作特色 | 第15-22页 |
| 一、作品的音乐分析 | 第15-20页 |
| 二、作品的创作特色 | 第20-22页 |
| 第二章 《思念》的二胡演奏技法研究 | 第22-35页 |
| 第一节 二胡常规性技法在乐曲中的运用 | 第22-28页 |
| 一、左手技法 | 第22-25页 |
| 二、右手技法 | 第25-28页 |
| 第二节 广东音乐风格性技法在乐曲中的运用 | 第28-35页 |
| 一、滑音 | 第28-32页 |
| 二、装饰音 | 第32-35页 |
| 第三章 二胡演奏《思念》的艺术表现 | 第35-47页 |
| 第一节 二胡演奏与乐曲情感内涵相融合 | 第35-39页 |
| 一、音色表现力与乐曲基调相融合 | 第35-37页 |
| 二、演奏力度与乐曲情感相融合 | 第37-39页 |
| 第二节 二胡与高胡演奏《思念》的艺术比较——以陈雄华与余其伟演奏版本为例 | 第39-47页 |
| 一、不同演奏速度、力度处理与乐曲情感表现 | 第39-42页 |
| 二、不同音高表现力与乐曲风格表现 | 第42-45页 |
| 三、遵循乐曲的广东音乐语言内蕴特征 | 第45-46页 |
| 四、运用成熟的演奏技术诠释乐曲 | 第46-47页 |
| 第四章 二胡演奏《思念》的艺术价值 | 第47-50页 |
| 第一节 创新价值 | 第47-48页 |
| 一、新的音乐音响 | 第47页 |
| 二、新的情感意境 | 第47-48页 |
| 第二节 传承价值 | 第48-50页 |
| 一、丰富了广东音乐风格性技法的艺术表现力 | 第48-49页 |
| 二、强化了广东音乐在二胡演奏艺术中的影响力 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 附录 | 第55-59页 |