| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、“广西电影”的概念界定 | 第8页 |
| 二、研究背景、目的和意义 | 第8页 |
| 三、研究现状 | 第8-9页 |
| 四、研究主要内容和创新点 | 第9-10页 |
| 五、研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 广西电影美学发展略论 | 第11-18页 |
| 第一节 一以贯之的美学取向：现实主义 | 第11-13页 |
| 一、“现实主义”是广西电影美学的必然选择 | 第11-12页 |
| 二、“现实主义”电影的多元化发展 | 第12-13页 |
| 第二节 影响广西电影美学发展的因素 | 第13-18页 |
| 一、经济变革 | 第14-15页 |
| 二、政治变革 | 第15-16页 |
| 三、思想文化的更迭 | 第16-18页 |
| 第二章 现实主义美学的摸索、复归与突破（1958-1985） | 第18-26页 |
| 第一节 现实主义美学的摸索 | 第18-20页 |
| 一、单一题材：革命阶级斗争 | 第19页 |
| 二、革命现实主义的民族化、诗意化表达 | 第19-20页 |
| 第二节 现实主义的复归 | 第20-22页 |
| 一、工业题材影片：以人为本的叙事 | 第21页 |
| 二、生活片:对人生困境的反思 | 第21-22页 |
| 三、喜剧片：讽刺的艺术 | 第22页 |
| 第三节 现实主义的突破：“影像美学“的横空出世 | 第22-26页 |
| 一、突破传统的“影像美学”：造型、光影、构图 | 第22-23页 |
| 二、影像的符号寓言：深沉的文化反思与哲理思考 | 第23-26页 |
| 第三章 美学分化：从一元到多元（1986—1995） | 第26-32页 |
| 第一节 广西电影美学分化的必然 | 第26-27页 |
| 第二节 不同电影呈现的多元美学格局 | 第27-32页 |
| 一、革命历史题材影片：崇高美及人性探索 | 第27-29页 |
| 二、历史人物传记影片：“泛情化”叙事 | 第29页 |
| 三、工业题材影片：还原真实的“改革者” | 第29-30页 |
| 四、爱情片：情感的多维度思考 | 第30页 |
| 五、喜剧片：“娱乐化”展现生活真谛 | 第30-32页 |
| 第四章 深化：多元美学的碰撞与博弈（1996—2011） | 第32-42页 |
| 第一节 繁复题材中的多元叙事策略 | 第32-40页 |
| 一、革命历史题材影片：史诗化呈现 | 第32-33页 |
| 二、“好人好事”电影：平凡叙事 | 第33页 |
| 三、生活片：对生活的多维审视 | 第33-36页 |
| 四、爱情片：情感的多元呈现 | 第36-37页 |
| 五、少数民族题材影片：原生态呈现或他者想象 | 第37-38页 |
| 六、儿童题材影片：真情抒写与励志成长 | 第38-40页 |
| 第二节 从一元到多元的裂变与共生 | 第40-42页 |
| 一、审美视角：从精英意识到平民化叙事 | 第40页 |
| 二、影像风格：现实主义与现代、后现代镜像风格并举 | 第40-42页 |
| 第五章 生态电影美学的探索（2012—至今） | 第42-48页 |
| 第一节 生态电影美学：广西电影“复兴”的现实抉择 | 第42-43页 |
| 第二节 生态电影美学意蕴的表现 | 第43-46页 |
| 一、自然之美 | 第43-44页 |
| 二、诗意栖居之美 | 第44-46页 |
| 三、和谐之美 | 第46页 |
| 第三节 生态电影美学之外：对历史的回望与新思 | 第46-48页 |
| 第六章 广西电影美学发展的意义 | 第48-53页 |
| 第一节 少数民族之美 | 第48-49页 |
| 一、少数民族生活的生态展示 | 第48-49页 |
| 二、民族文化的宝贵影像记录 | 第49页 |
| 第二节 影像突围之功 | 第49-51页 |
| 一、影像：从再现到表现 | 第49-50页 |
| 二、价值：从统一到多元 | 第50-51页 |
| 第三节 现实主义之思 | 第51-53页 |
| 一、时代发展的影像记忆 | 第51页 |
| 二、影像中的社会历史思考 | 第51-53页 |
| 结论 | 第53-56页 |
| 附录 | 第56-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 后记 | 第68-69页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第6页 |
