| 目录 | 第1-5页 |
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章：“行动”的概念与现当代戏剧创作方法的发展 | 第8-13页 |
| 一、“行动”的旧释与新义 | 第8-10页 |
| (一) 亚氏“摹仿说”奠定“行动”作为戏剧之本的基础 | 第8-9页 |
| (二) 从二十世纪西方戏剧的变革与发展中重识“行动” | 第9-10页 |
| 二、“行动”在西方现当代戏剧创作中的发展 | 第10-13页 |
| (一) 斯坦尼的“行动分析法”和“形体行动方法” | 第10-11页 |
| (二) 尤金尼奥·巴尔巴在“行动”中思考——寻找“有生命的身体” | 第11-13页 |
| 第二章：“行动”在欧丁演员的训练与表演创作中 | 第13-29页 |
| 一、演员训练中的“行动” | 第13-18页 |
| (一) 身体训练 | 第13-16页 |
| (二) 声音训练 | 第16-18页 |
| 二、欧丁演员的表演创作方法 | 第18-29页 |
| (一) 演员的创作材料 | 第19-21页 |
| (二) 文本以及潜在文本 | 第21-24页 |
| (三) 欧丁演员创造角色 | 第24-29页 |
| 第三章：尤金尼奥·巴尔巴及其欧丁剧院的戏剧创作 | 第29-41页 |
| 一、尤金尼奥·巴尔巴的创作方法 | 第29-32页 |
| (一) “剧构法”及创作性思维 | 第29-30页 |
| (二) 导演蒙太奇与演员蒙太奇 | 第30-31页 |
| (三) 观众与作品之关系 | 第31-32页 |
| 二、欧丁剧院戏剧演出以及其他戏剧活动的类型 | 第32-41页 |
| (一) 欧丁集体演出作品中的“怀旧”与“启示” | 第32-36页 |
| (二) 单人作品以及较小规模演员阵容的演出作品 | 第36-39页 |
| (三) 欧丁剧院其他类型的戏剧活动和工作分支 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 附件 | 第45页 |
