| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 ：河南地区戏剧渊源概述 | 第10-20页 |
| 第一节：开封一地的戏剧渊源 | 第10-13页 |
| 第二节：豫剧源流析辩及名称源考 | 第13-17页 |
| 第三节：民国时期开封一地戏剧活动考略 | 第17-20页 |
| 第二章 ：豫剧转型的两大时期 | 第20-33页 |
| 第一节：豫剧的“开封时期”（1912年一1938年） | 第21-26页 |
| 第二节：豫剧的“西安时期”（1938年一1949年） | 第26-33页 |
| 第三章 ：民国时期豫剧转型之特点 | 第33-76页 |
| 第一节：演出阵地之转型：由“乡村草台”到“城市戏院” | 第33-43页 |
| 一、豫剧的“农村时代” | 第34-37页 |
| 二、豫剧剧目的城市化 | 第37-39页 |
| 三、豫剧现代化剧院的建立 | 第39-43页 |
| 第二节：豫剧创作之转型：知识分子介入豫剧创作 | 第43-54页 |
| 一、新型文人对豫剧剧本革新的介入 | 第44-47页 |
| 二、樊粹庭及“樊戏” | 第47-53页 |
| 三、新型知识分子介入豫剧创作之意义 | 第53-54页 |
| 第三节：舞台表演之转型；“外八角”让位于“内八角” | 第54-67页 |
| 一、“外八角”时期的豫剧演出 | 第55-59页 |
| 二、陈素真的表演改革 | 第59-63页 |
| 三、“内八角”渐成豫剧舞台主流 | 第63-67页 |
| 第四节：豫剧音乐之转型：转变与融合 | 第67-76页 |
| 一、豫剧音乐风格的转变 | 第68-70页 |
| 二、声腔体制由综合走向单 | 第70-71页 |
| 三、豫剧地域流派的融合 | 第71-76页 |
| 第四章 ：民国时期豫剧转型之影晌 | 第76-102页 |
| 第一节：由地域流派转向风格流派 | 第77-86页 |
| 第二节：豫剧实现第二次跨区域传播 | 第86-98页 |
| 第三节：民国时期豫剧转型之认识 | 第98-102页 |
| 余论 | 第102-105页 |
| 参考文献 | 第105-108页 |
| 攻读学位期间公开发表论文 | 第108-109页 |
| 附录文件 | 第109-135页 |
| 附录一；范立方访谈录 | 第109-121页 |
| 附录二：王素君访谈录 | 第121-129页 |
| 附录三：姚金成访谈录 | 第129-132页 |
| 附录四：论文图片资料 | 第132-135页 |
| 致谢 | 第135-136页 |
| 全体答辩委员会签字 | 第136页 |
