| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 王志信的艺术人生及其音乐创作 | 第12-25页 |
| 第一节 王志信的艺术人生 | 第12-14页 |
| 一、 孜孜以求，努力求索 | 第12页 |
| 二、 厚积薄发，自成风格 | 第12-13页 |
| 三、 高度凝炼，成绩斐然 | 第13-14页 |
| 第二节 王志信的主要音乐创作 | 第14-25页 |
| 一、 历史故事、民间传说题材 | 第14-23页 |
| 二、 现实题材 | 第23页 |
| 三、 古诗词题材 | 第23-24页 |
| 四、 借物抒情题材的作品 | 第24-25页 |
| 第二章 王志信声乐作品的风格特征 | 第25-37页 |
| 第一节 王志信声乐作品的民族性 | 第25-32页 |
| 一、 地域性方言的使用 | 第25-26页 |
| 二、 民间音调的吸收、运用 | 第26-28页 |
| 三、 戏曲、曲艺音乐的吸收、运用 | 第28-32页 |
| 第二节 王志信声乐作品的时代性 | 第32-34页 |
| 一、 现代的音乐表现手法 | 第33页 |
| 二、 赋予历史故事以新的内涵 | 第33-34页 |
| 第三节 王志信声乐作品的多样性 | 第34-37页 |
| 一、 题材内容的丰富多样 | 第34页 |
| 二、 创作技法的多方借鉴 | 第34-36页 |
| 三、 故事情节的场景转换 | 第36-37页 |
| 第三章 王志信声乐作品的演唱研究 | 第37-52页 |
| 第一节 民族风格的作品代表——《兰花花》 | 第37-42页 |
| 一、 歌曲背景 | 第38页 |
| 二、 歌词内涵 | 第38-39页 |
| 三、 曲式结构及演唱处理 | 第39-42页 |
| 第二节 时代风格的作品代表——《昭君出塞》 | 第42-45页 |
| 一、 歌曲背景 | 第42页 |
| 二、 歌词内涵 | 第42-43页 |
| 三、 曲式分析及演唱处理 | 第43-45页 |
| 第三节 多样性风格的作品代表——《七律二首·送瘟神》、《孟姜女》 | 第45-52页 |
| 一、 《七律二首·送瘟神》 | 第45-49页 |
| 二、 《孟姜女》 | 第49-52页 |
| 第四章 王志信对中国民族声乐艺术的贡献 | 第52-58页 |
| 第一节 王志信作品对中国民族声乐艺术的继承与发展 | 第52-54页 |
| 一、 根植传统文化，挖掘民间音乐元素 | 第52页 |
| 二、 思想与艺术的完美结合 | 第52-53页 |
| 三、 声乐演唱技术的高度体现 | 第53-54页 |
| 第二节 王志信的艺术魅力对声乐演唱者的启示 | 第54-58页 |
| 一、 以传统民间音乐为根 | 第54-55页 |
| 二、 扎根生活、不断学习 | 第55页 |
| 三、 注重艺术修养的积累 | 第55-56页 |
| 四、 重视舞台实践 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 注释 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-77页 |
| 攻读学位期间发表的学术论著 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78页 |