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十九世纪俄罗斯作曲家和声中的变格进行技巧研究

论文摘要第1-7页
绪论第7-9页
第一章 十九世纪俄罗斯民族乐派与民间音乐第9-25页
 第一节 十九世纪俄罗斯民族乐派的形成第9-11页
  一、 十九世纪俄罗斯社会的政治、经济与文化概况第9-10页
  二、 音乐创作中民族意识的觉醒与民族乐派的形成第10-11页
 第二节 俄罗斯民间音乐中的变格进行因素第11-16页
  一、 自然小调民歌中的变格进行因素第12-13页
  二、 多利亚调式民歌中的变格进行因素第13-14页
  三、 混合利底亚调式民歌中的变格进行因素第14-15页
  四、 弗里几亚调式民歌中的变格进行因素第15页
  五、 自然大调民歌中的变格进行因素第15-16页
 第三节 民间音乐与作曲家的和声风格第16-25页
  一、 作曲家创作中对民间音乐的引用第17-19页
  二、 民间音乐对作曲家和声运用的影响第19-25页
第二章 运用“以下属音为低音”的变格进行技巧第25-55页
 第一节 运用自然音体系下属功能和弦的典型变格进行第25-40页
  一、 运用下属正三和弦或七和弦的变格进行第25-36页
  二、 运用下属副三和弦或副七和弦的变格进行第36-40页
 第二节 运用自然音体系其它功能和弦的特殊变格进行第40-44页
  一、 运用导七和弦第二转位的特殊变格进行第40-42页
  二、 运用属七和弦第三转位的特殊变格进行第42-44页
 第三节 运用变化音体系和弦的变格进行第44-50页
  一、 运用拿波里六和弦的变格进行第44-46页
  二、 运用升高根音的Ⅱ级五六和弦的变格进行第46-47页
  三、 运用平行调关系交替的下属功能和弦的变格进行第47-50页
 第四节 以“下属音”为低音的变格进行的几种主要用法第50-55页
  一、 作为主题调性陈述的基本和声进行的用法第50-51页
  二、 作为主题调性陈述的对比和声进行的用法第51-52页
  三、 作为音乐发展中和声模进的基本模式的用法第52-53页
  四、 作为乐段开放式收束的用法第53页
  五、 作为补充终止巩固调性的用法第53-55页
第三章 运用“以下属和弦其它音为低音”的变格进行技巧第55-77页
 第一节 运用以下属和弦三音(音阶Ⅵ级音)为低音的变格进行第55-66页
  一、 运用以音阶Ⅵ级音为低音的下属功能组和弦的变格进行第55-58页
  二、 运用以音阶Ⅵ级音为低音的属功能组和弦的特殊变格进行第58-61页
  三、 运用以音阶Ⅵ级音为低音的重属功能组和弦的特殊变格进行第61-63页
  四、 运用以音阶Ⅵ级音为低音的平行调关系交替的特殊变格进行第63-66页
 第二节 运用以下属和弦五音(音阶主音)为低音的变格进行第66-72页
  一、 运用以音阶主音为低音的下属功能组和弦的变格进行第66-70页
  二、 运用以音阶主音为低音的重属功能组和弦的特殊变格进行第70-72页
 第三节 运用以其它音级为低音的变格(或特殊变格)进行第72-74页
 第四节 以下属和弦其它音为低音的变格进行的几种主要用法第74-77页
  一、 作为主题或乐曲终止中平稳流动型低音的变格进行用法第74-75页
  二、 作为主题内部平稳流动型低音的变格进行用法第75页
  三、 作为低声部主音持续时辅助性和弦的用法第75-77页
第四章 九首俄罗斯作曲家作品中和声变格进行技巧的运用特点第77-105页
 第一节 格林卡歌曲《安慰》和声变格进行运用的主要特点第77-79页
 第二节 柴科夫斯基《一月—炉边》和声变格进行运用的主要特点第79-82页
 第三节 穆索尔斯基《基辅的城门》和声变格进行运用的主要特点第82-85页
 第四节 里姆斯基·科萨科夫《小歌》和声变格进行运用的主要特点第85-88页
 第五节 鲍罗丁《在中亚细亚草原》和声变格进行运用的主要特点第88-91页
 第六节 巴拉基列夫《云雀》和声变格进行运用的主要特点第91-96页
 第七节 阿连斯基《钢琴前奏曲》第24首和声变格进行运用的主要特点第96-99页
 第八节 里亚多夫《摇篮曲》和声变格进行运用的主要特点第99-101页
 第九节 拉赫玛尼诺夫《我等待你》和声变格进行运用的主要特点第101-105页
结论第105-107页
参考文献第107-109页
 (一) 著作第107页
 (二) 论文第107-109页
附录:乐谱分析与谱例应用总汇第109-111页
后记第111页

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