论民国时期中国画改革的折衷性
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 前言 | 第10-17页 |
| (一) 关于“折衷” | 第11-14页 |
| (二) 关于民国时期的折衷派 | 第14-15页 |
| (三) 关于民国时期国画的折衷共性 | 第15-17页 |
| 一、形成原因 | 第17-37页 |
| (一) 危机意识 | 第17-27页 |
| 1. 社会危机 | 第17-20页 |
| 2. 文化危机 | 第20-23页 |
| 3. 画坛危机 | 第23-27页 |
| (二) 外来的影响 | 第27-32页 |
| 1. 西画冲击 | 第27-29页 |
| 2. 借鉴日本 | 第29-32页 |
| (三) 传统的继承 | 第32-37页 |
| 1. “国粹派”新论 | 第32-33页 |
| 2. 一代宗师 | 第33-37页 |
| 二、观念的折衷——以京派为例 | 第37-44页 |
| (一) 改革谈 | 第38-40页 |
| (二) 改良说 | 第40-41页 |
| (三) 保守论 | 第41-42页 |
| 小结 | 第42-44页 |
| 三、形式的折衷——以海派为例 | 第44-56页 |
| (一) 透视 | 第47-50页 |
| (二) 明暗 | 第50-51页 |
| (三) 设色 | 第51-53页 |
| (四) 笔墨 | 第53-54页 |
| 小结 | 第54-56页 |
| 四、内容的折衷——以岭南派为例 | 第56-67页 |
| (一) 现实化 | 第61-62页 |
| (二) 大众化 | 第62-64页 |
| (三) 多样化 | 第64-65页 |
| 小结 | 第65-67页 |
| 五、结语 | 第67-75页 |
| 参考文献 | 第75-77页 |
| 附录A：民国时期中国留日学生名录 | 第77-79页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第79-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
