| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 八声音阶 | 第8-17页 |
| 第一节 八声音阶基本概念与形成 | 第8-11页 |
| 一、 八声音阶的定义 | 第8页 |
| 二、 八声音阶的形成过程 | 第8-11页 |
| 第二节 八声音阶之特色 | 第11-16页 |
| 一、 八声音阶的音阶自身特色 | 第11-16页 |
| 1、 八声音阶结构组合之规律 | 第11-13页 |
| 2、 八声音阶具有双重循环结构之特色 | 第13页 |
| 3、 八声音阶具有可被平等划分之特色 | 第13-14页 |
| 4、 八声音阶移位特色——具有较大的局限性 | 第14-16页 |
| 二、 八声音阶的音程特色 | 第16页 |
| 本章小结 | 第16-17页 |
| 第二章 八声音阶的和弦构成与特征 | 第17-45页 |
| 第一节 三音和弦与其特征 | 第18-24页 |
| 第二节 四音和弦与其特征 | 第24-33页 |
| 第三节 五音和弦与其特征 | 第33-39页 |
| 第四节 六音和弦与其特征 | 第39-43页 |
| 第五节 七音和弦与其特征 | 第43-44页 |
| 本章小结 | 第44-45页 |
| 第三章 八声音阶在现代音乐作品中的运用与作品分析 | 第45-98页 |
| 第一节 八声音阶在作品中运用的创作类型 | 第45-47页 |
| 第二节 作品分析 | 第47-97页 |
| 一、 第一首：巴托克《小宇宙》作品 101《减五度》 | 第47-57页 |
| 二、 第二首：巴托克《小宇宙》作品 109《来自巴厘岛》 | 第57-67页 |
| 三、 第三首：奥利维·梅西安钢琴前奏曲《鸽子》 | 第67-74页 |
| 四、 第四首：刘学严钢琴独奏曲《融》 | 第74-97页 |
| 本章小结 | 第97-98页 |
| 结语 | 第98-100页 |
| 参考文献 | 第100-103页 |
| 致谢 | 第103页 |