| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一章 陈钢之前的中国小提琴音乐发展状况及陈钢的创作阶段 | 第11-22页 |
| 一、陈钢之前的中国小提琴音乐发展状况 | 第11-14页 |
| （一） 1919 年之前小提琴音乐在中国的最初传播及起步 | 第11页 |
| （二） 1919 年—1937 年中国小提琴艺术的探索 | 第11-12页 |
| （三） 1937 年—1949 年中国小提琴艺术的发展 | 第12-14页 |
| 二、陈钢的三个创作时期 | 第14-22页 |
| （一） 陈钢的第一个创作时期（学生时代） | 第14-16页 |
| （二） 陈钢的第二个创作时期（文革期间） | 第16-18页 |
| （三） 陈钢的第三个创作时期（文革之后） | 第18-22页 |
| 第二章 陈钢小提琴作品和声分析 | 第22-46页 |
| 一、多样的和弦结构 | 第22-32页 |
| （一） 三度结构和弦 | 第22-26页 |
| （二） 非三度结构的和弦 | 第26-27页 |
| （三） 旋律纵合化和弦结构和五声旋律横向和声结构 | 第27-30页 |
| （四） 变和弦 | 第30-31页 |
| （五） 经过性外音和弦 | 第31-32页 |
| 二、特色的和声进行 | 第32-39页 |
| （一） 功能性进行 | 第32页 |
| （二） 色彩性进行 | 第32-33页 |
| （三） 线形逻辑进行与平行进行 | 第33-36页 |
| （四） 模进式进行 | 第36-37页 |
| （五） 终止式的进行 | 第37-39页 |
| 三、调式、调性 | 第39-42页 |
| （一） 丰富的调式结构 | 第39页 |
| （二） 多变的转调手法 | 第39-42页 |
| 四、织体写作技法 | 第42-46页 |
| （一） 主调型织体 | 第42-43页 |
| （二） 复调织体 | 第43-45页 |
| （三） 支声型织体 | 第45-46页 |
| 第三章 陈钢及其小提琴作品的地位和影响 | 第46-48页 |
| 一、地位 | 第46-47页 |
| 二、影响 | 第47-48页 |
| （一） 对民族化创作的影响 | 第47页 |
| （二） 对中国小提琴艺术发展的影响 | 第47-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 后记 | 第51页 |
