《乐府诗集》“鼓吹曲辞”、“横吹曲辞”研究
| 绪论 | 第1-21页 |
| 引论 鼓吹曲与横吹曲的关系 | 第21-24页 |
| 上编 《乐府诗集》“鼓吹曲辞”研究 | 第24-145页 |
| 第一章 “鼓吹曲辞”的文献学研究 | 第24-56页 |
| 第一节 “鼓吹”与“凯乐” | 第24-35页 |
| 一 《乐府诗集》“鼓吹”概念 | 第24-34页 |
| 二 《乐府诗集》“凯乐”概念 | 第34-35页 |
| 第二节 “鼓吹曲辞”的编排与收录 | 第35-56页 |
| 一 汉铙歌十八首 | 第35-44页 |
| 二 魏鼓吹曲十二首 | 第44-45页 |
| 三 吴鼓吹曲十二首 | 第45-49页 |
| 四 晋鼓吹曲二十二首和凯歌二首 | 第49-50页 |
| 五 宋鼓吹铙歌三首和宋鼓吹曲十五首 | 第50页 |
| 六 齐随王鼓吹曲十首 | 第50-51页 |
| 七 梁鼓吹曲十二首 | 第51-52页 |
| 八 补北齐、后周和北魏的鼓吹曲辞 | 第52-54页 |
| 九 隋凯乐歌辞三首 | 第54页 |
| 十 唐凯乐歌辞四首、凯歌六首和鼓吹曲十二首 | 第54-56页 |
| 第二章 “鼓吹曲辞”的音乐学研究 | 第56-90页 |
| 第一节 鼓吹乐的历代沿革 | 第56-77页 |
| 一 汉铙歌和魏晋鼓吹曲 | 第56-62页 |
| 二 南朝和北朝的鼓吹曲 | 第62-66页 |
| 三 隋唐的鼓吹乐 | 第66-73页 |
| 四 凯乐和凯歌 | 第73-77页 |
| 第二节 鼓吹曲的流传和演唱 | 第77-90页 |
| 一 鼓吹乐的使用和流传情况 | 第78-80页 |
| 二 鼓吹曲的传唱 | 第80-84页 |
| 三 鼓吹曲的音乐特点 | 第84-90页 |
| 第三章 “鼓吹曲辞”的文学研究 | 第90-145页 |
| 第一节 朝廷制鼓吹曲辞研究 | 第90-102页 |
| 一 朝廷制鼓吹曲辞的曲调、内容与其音乐性质的统一 | 第91-100页 |
| 二 朝廷制鼓吹曲辞的形式突出了其音乐特点 | 第100-102页 |
| 第二节 鼓吹曲辞在南北朝时期的文人化进程 | 第102-123页 |
| 一 何承天的鼓吹铙歌十五篇 | 第102-109页 |
| 二 谢朓的齐随王鼓吹曲 | 第109-113页 |
| 三 齐梁的文人鼓吹乐府诗 | 第113-123页 |
| 第三节 唐代鼓吹曲辞的文人化特征及其意义 | 第123-145页 |
| 一 赋题方面的发展和变化 | 第123-130页 |
| 二 体式上的多样化 | 第130-137页 |
| 三 风格的多变 | 第137-145页 |
| 下编 《乐府诗集》“横吹曲辞”研究 | 第145-227页 |
| 第一章 “横吹曲辞”的文献学研究 | 第145-171页 |
| 第一节 “横吹曲辞”的概念 | 第145-151页 |
| 第二节 “横吹曲辞”的编排与收录 | 第151-171页 |
| 一 汉横吹曲 | 第151-167页 |
| 二 梁鼓角横吹曲 | 第167-171页 |
| 第二章 “横吹曲辞”的音乐学研究 | 第171-204页 |
| 第一节 “横吹曲辞”的流传及演唱 | 第171-192页 |
| 一 横吹曲在魏晋南北朝时期的流传 | 第171-175页 |
| 二 横吹曲在隋唐时期的流传 | 第175-187页 |
| 三 梁鼓角横吹曲的流传 | 第187-189页 |
| 四 横吹曲的音乐特点 | 第189-192页 |
| 第二节 横吹曲调《出塞》和《梅花落》考 | 第192-204页 |
| 一 《出塞》考 | 第192-200页 |
| 二《梅花落》考 | 第200-204页 |
| 第三章 “横吹曲辞”的文学研究 | 第204-227页 |
| 第一节 横吹曲辞与边塞诗 | 第204-217页 |
| 一 横吹乐府边塞诗与横吹乐的关系 | 第204-208页 |
| 二 南北朝文人确立了横吹乐府边塞诗的创作传统 | 第208-215页 |
| 三 横吹乐府边塞诗的价值和意义 | 第215-217页 |
| 第二节 以《出塞》为例看横吹乐府诗的发展演变 | 第217-227页 |
| 一 《乐府诗集》收录的《出塞》古辞考 | 第217-218页 |
| 二 《出塞》乐府诗从南北朝到唐代的发展 | 第218-221页 |
| 三 《出塞》乐府诗论 | 第221-227页 |
| 结论 | 第227-229页 |
| 附录：历代鼓吹使用情况表 | 第229-254页 |
| 主要参考文献 | 第254-259页 |
| 致谢 | 第259页 |
