| 内容提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一章 曲家论 | 第14-48页 |
| 第一节 明中期曲家的文学文化背景 | 第14-26页 |
| 一 曲家的家庭背景以及生平经历 | 第14-19页 |
| 二 曲家对待传统主流文学的态度 | 第19-24页 |
| 三 曲家对待通俗戏曲的态度 | 第24-26页 |
| 第二节 明中期曲家的交往 | 第26-41页 |
| 一 曲家的地域分布以及流动性 | 第26-29页 |
| 二 曲家与传统主流文学作家的交往 | 第29-34页 |
| 三 曲家之间的交往 | 第34-41页 |
| 第三节 明中期复古主义对曲家创作的影响 | 第41-47页 |
| 一 复古主义影响了曲家的戏曲主题选择 | 第42-44页 |
| 二 复古主义影响了曲家的戏曲体制革新 | 第44-47页 |
| 总结 | 第47-48页 |
| 第二章 主题论 | 第48-78页 |
| 第一节 教化剧 | 第48-54页 |
| 第二节 风情剧 | 第54-58页 |
| 第三节 政治剧 | 第58-61页 |
| 第四节 宗教剧 | 第61-67页 |
| 第五节 文人剧 | 第67-71页 |
| 第六节 侠女剧 | 第71-73页 |
| 第七节 寓言剧 | 第73-77页 |
| 总结 | 第77-78页 |
| 第三章 体制论 | 第78-120页 |
| 第一节 杂剧的新变 | 第78-95页 |
| 一 音乐体制 | 第79-83页 |
| 二 剧本体制 | 第83-89页 |
| 三 语言特色 | 第89-95页 |
| 第二节 传奇的定型 | 第95-116页 |
| 一 剧本结构的定型 | 第95-104页 |
| 二 音乐格律化的探索 | 第104-107页 |
| 三 情节结构与叙事技巧 | 第107-110页 |
| 四 语言风格的典雅化 | 第110-116页 |
| 总结 | 第116-120页 |
| 第四章 观念论 | 第120-151页 |
| 第一节 戏曲本体与功能之辩 | 第120-130页 |
| 一 戏曲本体论:剧曲不分 | 第120-122页 |
| 二 戏曲功能论:动人说 | 第122-127页 |
| 三 戏曲功能的实现途径:虚构与寓言 | 第127-130页 |
| 第二节 南北曲之辩 | 第130-139页 |
| 一 南北曲的差异 | 第130-135页 |
| 二 南北曲的地位 | 第135-139页 |
| 第三节 本色之辩 | 第139-145页 |
| 一 偏俗之“本色”观 | 第139-143页 |
| 二 偏雅之“本色”观 | 第143-145页 |
| 第四节 《琵琶》与《拜月》之争 | 第145-148页 |
| 第五节 余论 | 第148-151页 |
| 第五章 演出论 | 第151-180页 |
| 第一节 南曲各地声腔争胜 | 第151-162页 |
| 一 众多的南曲地方声腔 | 第151-155页 |
| 二 弋阳腔与海盐腔:民间性审美趣味与文人性审美趣味 | 第155-160页 |
| 三 南曲地方声腔与传奇剧本的关系 | 第160-162页 |
| 第二节 北曲的演出 | 第162-168页 |
| 一 宫廷中的北曲演出 | 第162-163页 |
| 二 官绅府第中的北曲演出 | 第163-165页 |
| 三 乡野之地的北曲演出 | 第165页 |
| 四 北曲演出与哑剧表演 | 第165-168页 |
| 第三节 艺人构成与演出 | 第168-175页 |
| 一 教坊乐人 | 第168-170页 |
| 二 戏班伶人 | 第170-171页 |
| 三 家乐 | 第171-175页 |
| 第四节 赛社与堂会戏曲演出 | 第175-180页 |
| 附录: 明中期戏曲作品存佚状况一览表 | 第180-204页 |
| 参考文献 | 第204-210页 |