| 摘要 | 第1-6页 |
| (中文) | 第4-5页 |
| (英文) | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 一.“哈当格尔”音乐的历史传统 | 第7-12页 |
| (一) 挪威的背景：地理、历史、文化、音乐概况 | 第7-8页 |
| (二) “哈当格尔”的起源及名称 | 第8-10页 |
| (三) 早期音乐家个人对维持传统的贡献 | 第10-12页 |
| 二.“哈当格尔”的形制特征、演奏方式及音乐特色 | 第12-22页 |
| (一) “哈当格尔”的形制特征 | 第12-14页 |
| 1.形制及其演化 | 第12-13页 |
| 2.共振弦及其调音 | 第13-14页 |
| (二) 演奏方式 | 第14-15页 |
| (三) 音乐特色——体裁,风格,表演 | 第15-22页 |
| 1.斯拉特 | 第15-18页 |
| (1) 斯拉特曲调 | 第15-16页 |
| (2) 斯拉特记谱 | 第16-18页 |
| 2.比格代舞曲 | 第18-21页 |
| (1) 斯普灵嘎尔 | 第18-19页 |
| (2) 哈林 | 第19-20页 |
| (3) 岗嘎尔 | 第20-21页 |
| 3.加马尔丹斯舞曲 | 第21-22页 |
| 三.“哈当格尔”音乐文化20世纪在挪威的社会维持与变化 | 第22-28页 |
| (一) 从加马尔丹斯时代开始的变化 | 第22-23页 |
| (二) 1970年代的新音乐文化政策 | 第23-24页 |
| (三) 传承机构 | 第24-26页 |
| 1.全国提琴手协会和挪威民间音乐舞蹈协会 | 第24页 |
| 2.音乐院校 | 第24-25页 |
| 3.音乐研究组织、音响档案馆及基金会 | 第25-26页 |
| (四) 媒体传播与音乐工业 | 第26-27页 |
| 1.广播 | 第26-27页 |
| 2.录音、录像制品 | 第27页 |
| 3.网站 | 第27页 |
| (五) 音乐节和民间音乐比赛 | 第27-28页 |
| 四.“哈当格尔”当代的个人创造 | 第28-31页 |
| (一) 20世纪的演奏家 | 第28-30页 |
| (二) 音乐中的新因素 | 第30-31页 |
| 五.“哈当格尔”在美国明尼苏达洲 | 第31-38页 |
| (一) 挪威移民的历史、文化、音乐背景 | 第31-33页 |
| 1.挪威移民的历史与文化 | 第31-32页 |
| 2.挪威民间音乐在美国的历史 | 第32-33页 |
| 3.明尼苏达的挪威民间音乐和舞蹈 | 第33页 |
| (二) “哈当格尔”在美国的传承方式 | 第33-35页 |
| 1.HFAA | 第33-34页 |
| 2.美国卡普莱克(Amerikappleik) | 第34页 |
| 3.《声音邮报》(Sound Post) | 第34-35页 |
| 4.HFAA网站 | 第35页 |
| 5.奥拉夫学院和圣奥拉夫奖章 | 第35页 |
| (三) 美国的“哈当格尔”移民与演奏家的作用 | 第35-38页 |
| 1.明尼苏达洲的挪威“哈当格尔”移民 | 第35-36页 |
| 2.美国的20世纪“哈当格尔”演奏家 | 第36-37页 |
| 3.“哈当格尔”演奏的新形式 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-41页 |
| 附录：表1、2 | 第41-43页 |
| 注解 | 第43-44页 |
| 写作参考文献及网站 | 第44-45页 |
| 谱例出处 | 第45-46页 |
| 参考音像资料 | 第46-47页 |
| 后记 | 第47-48页 |
| 论文独创性声明 | 第48页 |
| 论文使用授权声明 | 第48-49页 |