从《叶夫根尼·奥涅金》看柴科夫斯基歌剧创作风格
| 内容提要 | 第1页 |
| ABSTRACT | 第3-5页 |
| 第一章 一般情况 | 第5-18页 |
| 第一节 时代背景 | 第5-6页 |
| 第二节 柴科夫斯基歌剧创作综述 | 第6-10页 |
| 第三节 关于《奥涅金》 | 第10-18页 |
| (一) 创作和首演过程 | 第10-15页 |
| (二) 《奥涅金》脚本分析 | 第15-18页 |
| 第二章 《奥涅金》音乐分析 | 第18-38页 |
| 第一节 人物音乐形象 | 第18-33页 |
| (一) 塔吉亚娜 | 第18-25页 |
| (二) 连斯基 | 第25-28页 |
| (三) 奥涅金 | 第28-32页 |
| (四) 奥尔加 | 第32-33页 |
| 第二节 其他方面 | 第33-38页 |
| (一) 器乐写作 | 第33-36页 |
| (二) 音乐语汇的民族性 | 第36页 |
| (三) 贯穿性的音乐主题 | 第36-38页 |
| 第三章 柴科夫斯基歌剧的美学特征 | 第38-47页 |
| 第一节 戏剧化手段 | 第38-42页 |
| (一) 运用对比与统一手法构成戏剧性张力 | 第39-41页 |
| (二) 由“复调式”情节线索构成戏剧性张力 | 第41页 |
| (三) 利用舞蹈场面变换和推动情节 | 第41-42页 |
| 第二节 歌剧观念 | 第42-47页 |
| (一) 从情感出发 | 第42-43页 |
| (二) 舞台艺术生活化 | 第43页 |
| (三) 将个人的情感体验带入到歌剧中 | 第43-47页 |
| 附录1 | 第47-48页 |
| 附录2 | 第48-49页 |
| 后记 | 第49页 |
