| 内容提要 | 第1-7页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 一、道家与道教的关系 | 第7-8页 |
| 二、道教信仰中的老庄哲学思想 | 第8-9页 |
| 三、“道法自然”:道教音乐的艺术理念 | 第9-12页 |
| 第1章 道教音乐的产生与形成 | 第12-19页 |
| ·道教音乐的渊源 | 第12-14页 |
| ·道教的音乐起源观 | 第12-13页 |
| ·构成道教音乐的文化因素 | 第13-14页 |
| ·道教音乐传统模式的确立 | 第14-19页 |
| ·道教音乐的初萌 | 第14-15页 |
| ·士族道士的音乐活动 | 第15-19页 |
| 第2章 道教音乐的艺术特点 | 第19-25页 |
| ·经韵的艺术特点 | 第19-21页 |
| ·经韵唱腔的类型及含义 | 第19-20页 |
| ·宫观在经韵音乐留传中的重要作用 | 第20-21页 |
| ·法器音乐的艺术特点 | 第21-25页 |
| ·法器的文化内涵 | 第21-23页 |
| ·法器音乐的审美意义 | 第23-25页 |
| 第3章 道教音乐的历史传承 | 第25-33页 |
| ·历史主要时期的道教音乐发展情况 | 第25-30页 |
| ·唐、北宋时期道教音乐的鼎盛发展 | 第25-27页 |
| ·南宋金元时期道教音乐的下移民间 | 第27-28页 |
| ·明清时期道教音乐派别的分化 | 第28-30页 |
| ·现当代时期道教音乐的保存情况 | 第30-33页 |
| ·道教音乐在曲折中的继承延续 | 第30-31页 |
| ·现今道教音乐保存较好的宫观 | 第31-33页 |
| 第4章 道教音乐的经典曲目及与道教密切相关的音乐家 | 第33-40页 |
| ·道教音乐的经典曲目 | 第33-37页 |
| ·《太极韵》 | 第33-34页 |
| ·《澄清韵》 | 第34-35页 |
| ·《步虚韵》 | 第35-37页 |
| ·与道教密切相关的音乐家 | 第37-40页 |
| ·李隆基 | 第37-39页 |
| ·姜夔 | 第39-40页 |
| 第5章 道教音乐的功能与审美风格 | 第40-45页 |
| ·道教音乐的功能 | 第40-42页 |
| ·营造气氛、通神降魔 | 第40-41页 |
| ·遣欲止念、修道养生 | 第41-42页 |
| ·道教音乐的审美风格 | 第42-45页 |
| ·以阴柔为美 | 第42-43页 |
| ·以虚静为宗 | 第43-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 论文摘要(中文) | 第48-50页 |
| 论文摘要(英文) | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53页 |