斯克里亚宾《Op.11钢琴前奏曲》和声技法与风格研究
中文摘要 | 第1-7页 |
英文摘要 | 第7-9页 |
引言 | 第9-11页 |
第一章 斯克里亚宾《Op.11 钢琴前奏曲》概述 | 第11-16页 |
一、斯克里亚宾生平与创作 | 第11-14页 |
二、前奏曲的定义与发展 | 第14-16页 |
第二章 前奏曲 Op.11 的曲式结构与调性布局 | 第16-28页 |
一、小型化曲式结构 | 第16-25页 |
(一) 单一部曲式 | 第18-21页 |
(二) 单二部曲式 | 第21-24页 |
(三) 单三部曲式 | 第24-25页 |
二、调性布局 | 第25-28页 |
第三章 前奏曲 Op.11 的和声技法 | 第28-60页 |
一、和弦形态 | 第29-39页 |
(一) 带附加音的三度叠置和弦 | 第30-31页 |
(二) 变和弦 | 第31-36页 |
(三) 空五度音响和弦 | 第36-38页 |
(四) 替代音和弦 | 第38-39页 |
二、终止式 | 第39-43页 |
(一) 功能性的传统终止 | 第39-41页 |
(二) 对传统终止的发展 | 第41-43页 |
三、调内半音化的和声语言 | 第43-47页 |
(一) 离调和弦构成的半音化 | 第43-45页 |
(二) 半音化的声部线条 | 第45-47页 |
四、对持续音的偏爱 | 第47-52页 |
(一) 结尾处的持续音 | 第47-49页 |
(二) 贯穿全曲的低音持续音 | 第49-52页 |
五、转调手法 | 第52-60页 |
(一) 近关系转调 | 第52-54页 |
(二) 模进转调 | 第54-56页 |
(三) 调式交替 | 第56-60页 |
结语 | 第60-62页 |
注释 | 第62-64页 |
参考文献 | 第64-66页 |
致谢 | 第66-67页 |
攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第67页 |