斯克里亚宾《Op.11钢琴前奏曲》和声技法与风格研究
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 斯克里亚宾《Op.11 钢琴前奏曲》概述 | 第11-16页 |
| 一、斯克里亚宾生平与创作 | 第11-14页 |
| 二、前奏曲的定义与发展 | 第14-16页 |
| 第二章 前奏曲 Op.11 的曲式结构与调性布局 | 第16-28页 |
| 一、小型化曲式结构 | 第16-25页 |
| （一） 单一部曲式 | 第18-21页 |
| （二） 单二部曲式 | 第21-24页 |
| （三） 单三部曲式 | 第24-25页 |
| 二、调性布局 | 第25-28页 |
| 第三章 前奏曲 Op.11 的和声技法 | 第28-60页 |
| 一、和弦形态 | 第29-39页 |
| （一） 带附加音的三度叠置和弦 | 第30-31页 |
| （二） 变和弦 | 第31-36页 |
| （三） 空五度音响和弦 | 第36-38页 |
| （四） 替代音和弦 | 第38-39页 |
| 二、终止式 | 第39-43页 |
| （一） 功能性的传统终止 | 第39-41页 |
| （二） 对传统终止的发展 | 第41-43页 |
| 三、调内半音化的和声语言 | 第43-47页 |
| （一） 离调和弦构成的半音化 | 第43-45页 |
| （二） 半音化的声部线条 | 第45-47页 |
| 四、对持续音的偏爱 | 第47-52页 |
| （一） 结尾处的持续音 | 第47-49页 |
| （二） 贯穿全曲的低音持续音 | 第49-52页 |
| 五、转调手法 | 第52-60页 |
| （一） 近关系转调 | 第52-54页 |
| （二） 模进转调 | 第54-56页 |
| （三） 调式交替 | 第56-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 注释 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第67页 |
