| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第13-24页 |
| 上篇 中国古代绘画的空间过程 | 第24-153页 |
| 第—章 先秦时期 | 第24-38页 |
| 一 岩画与地理环境 | 第24-30页 |
| 二 彩陶艺术与地理环境 | 第30-38页 |
| (一) 新石器时代彩陶文化类型分布及其艺术特征 | 第31-33页 |
| (二) 彩陶图像与先民对水环境的认知和表达 | 第33-38页 |
| 第二章 秦汉时期 | 第38-56页 |
| 一 绘画的类型及其空间分布 | 第38-43页 |
| (一) 壁画及其空间分布 | 第38-41页 |
| (二) 画像砖和画像石的空间分布 | 第41-42页 |
| (三) 帛画和漆画的分布 | 第42-43页 |
| 二 地理环境与绘画类型 | 第43-51页 |
| (一) 陕西 | 第43-47页 |
| (二) 川渝地区 | 第47-49页 |
| (三) 河南地区 | 第49-51页 |
| 三 人文环境与绘画 | 第51-56页 |
| 第三章 魏晋时期 | 第56-79页 |
| 一 地理环境与绘画类型的空间分布 | 第56-70页 |
| (一) 石窟壁画、佛寺壁画空间分布的地理基础 | 第56-63页 |
| (二) 墓室绘画的地理分布及变迁 | 第63-69页 |
| (三) 造纸技术的发明与绘画空间分布的广泛化 | 第69-70页 |
| 二 地理环境与山水绘画 | 第70-73页 |
| 三 南北空间差异与绘画 | 第73-79页 |
| 第四章 隋唐五代时期 | 第79-91页 |
| 一 地理环境与绘画类型的空间分布 | 第79-83页 |
| (一) 墓室壁画的地理分布 | 第79-80页 |
| (二) 社会环境与寺观壁画的空间分布 | 第80-82页 |
| (三) 石窟壁画的分布 | 第82-83页 |
| 二 两京的中心地位与南移的趋势 | 第83-88页 |
| 三 地理环境与绘画的表达 | 第88-91页 |
| 第五章 宋元时期 | 第91-122页 |
| 一 壁画的地理分布及空间特征 | 第91-108页 |
| (一) 两宋壁画的空间分布及其空间特征 | 第91-93页 |
| (二) 辽壁画的空间分布及其地域特征 | 第93-97页 |
| (三) 金壁画的分布及其地域特征 | 第97-100页 |
| (四) 西夏壁画的分布及其地域特征 | 第100-101页 |
| (五) 元代壁画的分布及其地域特征 | 第101-108页 |
| 二 宋室南迁与画风流变 | 第108-113页 |
| (一) 绘画中心依然为京畿之地 | 第108-110页 |
| (二) 宋室南迁前后的画风流变 | 第110-113页 |
| 三 绘画中心在南方的确立 | 第113-117页 |
| (一) 官方赞助人角色的退却 | 第114页 |
| (二) 画家的地理分布 | 第114-115页 |
| (三) 绘画中心地的绘画地域特征 | 第115-117页 |
| 四 少数民族地区的环境特征与画风 | 第117-122页 |
| (一) 辽的环境特征与画风 | 第117-119页 |
| (二) 金的环境特征与画风 | 第119-122页 |
| 第六章 明清时期 | 第122-150页 |
| 一 绘画类型的空间分布及其特征 | 第122-132页 |
| (一) 版画的地理分布及其地域特征 | 第122-129页 |
| (二) 文人画的地理分布 | 第129-132页 |
| 二 地理环境与绘画风格的多样性 | 第132-150页 |
| (一) 长江中下游地区的地理环境与绘画风格 | 第132-142页 |
| (二) 东南沿海地区的绘画 | 第142-145页 |
| (三) 中原地区的绘画 | 第145-150页 |
| 上篇的初步结论 | 第150-153页 |
| 下篇 中国古代绘画中的环境认知与意象表达—个案分析 | 第153-247页 |
| 第七章 自然环境:感知与模拟—以范宽山水画为例 | 第153-177页 |
| 一 范宽及其山水画 | 第154-157页 |
| 二 范宽的人生地图与作品中的地理信息 | 第157-162页 |
| 三 古代山水画对自然地理环境视觉特征的艺术表达 | 第162-177页 |
| (一) 中国大陆山川环境的特点 | 第163-166页 |
| (二) “皴法”艺术语言的运用 | 第166-168页 |
| (三) “皴法”的多样性和山川环境的复杂性 | 第168-177页 |
| 第八章 人文空间:文化意象的构造—以唐代长安绘画为例 | 第177-200页 |
| 一 唐代长安的地理环境特征 | 第177-179页 |
| 二 唐诗中的长安意象 | 第179-185页 |
| (一) 帝都郁郁 | 第180-181页 |
| (二) 灞桥伤别 | 第181-182页 |
| (三) 慈恩咏怀 | 第182-184页 |
| (四) 山水隐逸 | 第184-185页 |
| 三 唐代绘画中的长安意象 | 第185-200页 |
| (一) “马蹄疾” | 第185-190页 |
| (二) 四夷来庭 | 第190-192页 |
| (三) 丛林荟萃 | 第192-195页 |
| (四) 田园隐逸 | 第195-200页 |
| 第九章 人文地理情感的隐喻—以《潇湘图》为例 | 第200-221页 |
| 一 地理环境与潇湘图式的构成 | 第200-208页 |
| 二 逃避空间的再造 | 第208-216页 |
| 三 国家政治地理版图的变迁 | 第216-219页 |
| 四 地方八景文化的构建 | 第219-221页 |
| 第十章“地方”:人文精神与文化特征的塑造—以黄山图为例 | 第221-245页 |
| 一 黄山图对黄山的客观表达 | 第221-234页 |
| (一) 黄山的地理视觉特征 | 第221-225页 |
| (二) 黄山图对环境特征的把握 | 第225-234页 |
| 二 黄山图与地方传统 | 第234-237页 |
| 三 黄山图与徽州社会 | 第237-245页 |
| (一) 徽商的主导 | 第238-240页 |
| (二) 文化旅游活动的兴起 | 第240-245页 |
| 下篇的初步结论 | 第245-247页 |
| 结语 | 第247-249页 |
| 参考文献 | 第249-260页 |
| 附录 | 第260-270页 |
| 致谢 | 第270-271页 |
| 攻读博士学位期间科研成果 | 第271页 |
