纪录片《河西走廊》叙事研究
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| （一）研究缘起 | 第7-8页 |
| （二）选题目的及意义 | 第8页 |
| （三）研究综述 | 第8-13页 |
| （四）研究方法 | 第13页 |
| （五）创新之处 | 第13-14页 |
| 一、纪录片《河西走廊》概述 | 第14-21页 |
| （一）电视纪录片概述 | 第14-15页 |
| 1、纪录片分类 | 第14-15页 |
| 2、历史文献纪录片 | 第15页 |
| （二）纪录片叙事的变化 | 第15-19页 |
| 1、纪录片叙事 | 第15-16页 |
| 2、纪录片叙事的演进 | 第16-19页 |
| （三） 纪录片《河西走廊》概述 | 第19-21页 |
| 二、人文历史纪录片《河西走廊》的叙事视角 | 第21-27页 |
| （一）纪录片叙事视角 | 第21-23页 |
| 1、叙事视角 | 第21-22页 |
| 2、纪录片的叙事视角 | 第22-23页 |
| （二）纪录片《河西走廊》的叙事视角 | 第23-27页 |
| 1、第三人称全知视角下故事的紧密连结 | 第23-25页 |
| 2、内视角下具体人物的悲欢离合 | 第25-27页 |
| 三、人文历史纪录片《河西走廊》的叙事手段 | 第27-33页 |
| （一）纪录片叙事手段 | 第27-29页 |
| 1、蒙太奇组接艺术 | 第27-29页 |
| 2、视听统一的叙事语言 | 第29页 |
| （二）纪录片《河西走廊》的叙事手段 | 第29-33页 |
| 1、纪录片《河西走廊》蒙太奇手法探析 | 第30-32页 |
| 2、纪录片《河西走廊》叙事语言的展开 | 第32-33页 |
| 四、人文历史纪录片《河西走廊》的叙事结构 | 第33-39页 |
| （一）纪录片叙事结构 | 第33-35页 |
| 1、线性叙事结构 | 第33页 |
| 2、复调结构 | 第33-34页 |
| 3、套层结构 | 第34页 |
| 4、散点透视 | 第34-35页 |
| （二）纪录片《河西走廊》的叙事结构 | 第35-39页 |
| 1、线性叙事展现故事原貌 | 第35-36页 |
| 2、套层结构丰富故事细节 | 第36-39页 |
| 五、人文历史纪录片《河西走廊》的叙事风格 | 第39-44页 |
| （一）纪录片叙事风格 | 第39-40页 |
| 1、故事化情节化叙事 | 第39页 |
| 2、情景真实再现 | 第39-40页 |
| 3、数字特效再造 | 第40页 |
| （二）纪录片《河西走廊》的叙事风格 | 第40-44页 |
| 1、故事化叙事增强趣味性 | 第41-42页 |
| 2、情景再现强化事实核心 | 第42-44页 |
| 六、纪录片《河西走廊》叙事的反思 | 第44-48页 |
| （一）坚守底线，防止故事化泛滥 | 第44-45页 |
| 1、过度故事化有违纪录片本质 | 第44-45页 |
| 2、正本清源，注重真实展现而非故事化表达 | 第45页 |
| （二）注重多元展现，避免扁平化叙事 | 第45-48页 |
| 1、模式化叙事加深地域偏见 | 第45-46页 |
| 2、探索多元叙事，全面展现地区形象 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 注释 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 在读期间发表论文 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-55页 |
