乐亭大鼓鼓词的艺术特征及审美文化内涵
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第11-18页 |
| 0.1 研究依据 | 第11-12页 |
| 0.2 研究目标与内容 | 第12页 |
| 0.3 创新点及研究方法 | 第12-14页 |
| 0.4 文献综述 | 第14-18页 |
| 第一章 乐亭大鼓概况 | 第18-34页 |
| 1.1 乐亭大鼓的源起 | 第18-24页 |
| 1.1.1 乐亭大鼓生成的自然地域条件 | 第18-19页 |
| 1.1.2 乐亭大鼓生成的社会人文条件 | 第19-21页 |
| 1.1.3 其他民间艺术对乐亭大鼓的影响 | 第21-24页 |
| 1.2 乐亭大鼓的发展历程 | 第24-30页 |
| 1.2.1 由初生到兴盛 | 第24-26页 |
| 1.2.2 韩派定型、靳派产生 | 第26-28页 |
| 1.2.3 沉寂过后的复兴 | 第28-29页 |
| 1.2.4 新时期的境况 | 第29-30页 |
| 1.3 乐亭大鼓的传播 | 第30-33页 |
| 1.3.1 在冀东地区的辐射式传播 | 第30-31页 |
| 1.3.2 在京津地区的扩散式传播 | 第31-32页 |
| 1.3.3 在东北等地区的影响式传播 | 第32-33页 |
| 1.4 本章小结 | 第33-34页 |
| 第二章 乐亭大鼓鼓词的分类 | 第34-46页 |
| 2.1 中、长篇书词 | 第34-42页 |
| 2.1.1 中、长篇书词概述 | 第34-35页 |
| 2.1.2 中、长篇书词的特点 | 第35-42页 |
| 2.2 短篇小段 | 第42-44页 |
| 2.2.1 短篇小段概述 | 第42页 |
| 2.2.2 短篇小段的内容分类 | 第42-44页 |
| 2.3 书帽 | 第44-45页 |
| 2.3.1 书帽概述 | 第44页 |
| 2.3.2 书帽的运用 | 第44-45页 |
| 2.4 本章小结 | 第45-46页 |
| 第三章 乐亭大鼓鼓词的艺术特征 | 第46-74页 |
| 3.1“构思精巧，生动通俗”的叙事特征 | 第46-54页 |
| 3.1.1 故事情节的“巧” | 第46-49页 |
| 3.1.2 人物刻画的“活” | 第49-52页 |
| 3.1.3 情景描写的“精” | 第52-54页 |
| 3.2“灵活多样、富于韵律”的语言特点 | 第54-66页 |
| 3.2.1 灵活的句式变化 | 第54-61页 |
| 3.2.2 多样的辞格运用 | 第61-62页 |
| 3.2.3 丰富的节奏韵律 | 第62-66页 |
| 3.3“唱白结合、依字行腔”的词曲关系 | 第66-73页 |
| 3.3.1 鼓词的文学结构——唱白结合 | 第66-68页 |
| 3.3.2 唱腔的音乐结构——依字行腔 | 第68-71页 |
| 3.3.3 乐亭大鼓鼓词演唱中的节律美 | 第71-73页 |
| 3.4 本章小结 | 第73-74页 |
| 第四章 乐亭大鼓鼓词的审美文化内涵 | 第74-97页 |
| 4.1 区域文化视野中的审美生成与实现 | 第74-83页 |
| 4.1.1 似歌似唱的乐亭老呔儿方言 | 第74-78页 |
| 4.1.2 乐亭大鼓鼓词与乐亭民俗生活 | 第78-81页 |
| 4.1.3 乐亭人的性格特征与审美取向 | 第81-83页 |
| 4.2 乐亭大鼓鼓词的审美特征 | 第83-91页 |
| 4.2.1 朴素自然——乐亭大鼓鼓词的雅俗嬗变 | 第83-86页 |
| 4.2.2 寓庄于谐——乐亭大鼓鼓词的喜剧风格 | 第86-89页 |
| 4.2.3 鼓韵乡音——乐亭大鼓鼓词的独特韵味 | 第89-91页 |
| 4.3 通向精神家园的人文关怀 | 第91-96页 |
| 4.3.1 创作与表唱中的道德文化取向 | 第91-94页 |
| 4.3.2 游戏与宣泄中的生命提升 | 第94-96页 |
| 4.4 本章小结 | 第96-97页 |
| 结语 | 第97-101页 |
| 参考文献 | 第101-104页 |
| 致谢 | 第104-107页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第107-108页 |
| 附录 1：乐亭大鼓现存书目一览表 | 第108-111页 |
| 附录 2：乐亭大鼓演出与农业生活对照表 | 第111-112页 |
| 附录 3：乐亭大鼓艺人访谈纪要 | 第112-117页 |
| 附录 4：清门主要艺人宗谱表 | 第117页 |
