致谢 | 第3-4页 |
摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5页 |
第一章 绪论 | 第8-14页 |
1.1 研究背景及现状 | 第8-11页 |
1.1.1 时代背景 | 第8页 |
1.1.2 理论背景及研究现状 | 第8-9页 |
1.1.3 茶文化与现代生活 | 第9-11页 |
1.2 研究目的 | 第11页 |
1.3 研究内容与研究方法 | 第11-13页 |
1.3.1 研究内容 | 第11-12页 |
1.3.2 研究方法 | 第12-13页 |
1.4 论文创新点 | 第13页 |
1.5 本章小节 | 第13-14页 |
第二章 相关概念的研究与界定 | 第14-27页 |
2.1 茶器 | 第14-21页 |
2.1.1 茶器定义 | 第14页 |
2.1.2 茶器的起源 | 第14-16页 |
2.1.3 古代茶器的类别 | 第16-19页 |
2.1.4 现代茶器的演化 | 第19-21页 |
2.2 茶席 | 第21-23页 |
2.2.1 茶席的概念探究 | 第21-22页 |
2.2.2 现代设计美学视角下的茶席 | 第22-23页 |
2.3 茶境 | 第23-25页 |
2.4 现代设计美学 | 第25-26页 |
2.5 本章小结 | 第26-27页 |
第三章 器、席、境中现代设计美学造型语言的应用 | 第27-50页 |
3.1 随类赋色——色彩 | 第27-29页 |
3.1.1 传统思想影响之下的茶文化简素色彩倾向分析 | 第27-28页 |
3.1.2 随类赋色的象征性与导向性 | 第28-29页 |
3.2 寓意丰富——形态美 | 第29-36页 |
3.2.1 点——最具活力的形态 | 第30-33页 |
3.2.2 线——席间流动的韵律 | 第33-34页 |
3.2.3 面——稳定器物组合的主要形态 | 第34-36页 |
3.3 因地制宜——材料与肌理 | 第36-39页 |
3.3.1 不同材料的器物特征 | 第36-38页 |
3.3.2 肌理的审美感受 | 第38页 |
3.3.3 器物肌理的作用 | 第38-39页 |
3.4 虚实相生——光与影 | 第39-44页 |
3.4.1 席间的光 | 第40-42页 |
3.4.2 席间的光与色的关系 | 第42-43页 |
3.4.3 器之影与席之影 | 第43-44页 |
3.5 时空交织——茶境的营造 | 第44-48页 |
3.5.1 “朴拙”空间的营造 | 第44-45页 |
3.5.2 “空寂”之美的表达 | 第45-47页 |
3.5.3 “淡静雅”审美情感的体现 | 第47-48页 |
3.6 本章小结 | 第48-50页 |
第四章 器、席、境中现代设计美学法则的应用 | 第50-63页 |
4.1 貌离神合——对比与调和的把握 | 第50-53页 |
4.1.1 器的对比与调和之美 | 第50-51页 |
4.1.2 席的对比与调和之美 | 第51-53页 |
4.1.3 境的对比与调和之美 | 第53页 |
4.2.规圆矩方——比例与尺度的衡量 | 第53-58页 |
4.2.1 比例造就器、席、境之协调美 | 第53-56页 |
4.2.2 尺度规范器、席、境之标准美 | 第56-58页 |
4.3 动静相宜——对称与均衡的协调 | 第58-61页 |
4.3.1 “对称与均衡”与茶器 | 第58-59页 |
4.3.2 “对称与均衡”体现茶器的人文关怀 | 第59-60页 |
4.3.3 对称的静态美、均衡的秩序美与茶席 | 第60页 |
4.3.4 “对称与均衡”营造茶境的意境美 | 第60-61页 |
4.4 和谐统一的塑造 | 第61-62页 |
4.4.1 使用功能与审美功能的和谐统一 | 第61-62页 |
4.4.2 与社会环境的和谐统一 | 第62页 |
4.5 本章小节 | 第62-63页 |
第五章 器、席、境之美构建的意义 | 第63-68页 |
5.1 塑造茶文化的视觉审美 | 第63-64页 |
5.2 传统美学思想的融入 | 第64-65页 |
5.3 探索与时代发展相适应的茶文化美学理念 | 第65-67页 |
5.3.1 传承与弘扬中的发展 | 第65-66页 |
5.3.2 普及茶文化美学知识,正确认识茶之美 | 第66页 |
5.3.3 探寻具有中国特色的“茶仪” | 第66-67页 |
5.4 提升社会大众的美学素养 | 第67页 |
5.5 本章小节 | 第67-68页 |
第六章 结语 | 第68-69页 |
攻读学位期间发表的学术论文 | 第69-70页 |
参考文献 | 第70-72页 |