| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第6-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-24页 |
| 1.1 研究的背景与意义 | 第12-15页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.1.2 提出问题 | 第13-14页 |
| 1.1.3 研究意义 | 第14-15页 |
| 1.2 相关概念界定 | 第15-19页 |
| 1.2.1 美学与建筑美学 | 第15-17页 |
| 1.2.2 建筑理论与建筑美学 | 第17-18页 |
| 1.2.3 改革开放的时间特性 | 第18-19页 |
| 1.3 研究的内容与方法 | 第19-22页 |
| 1.3.1 研究内容与框架 | 第19-22页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第22页 |
| 1.4 研究的创新点 | 第22-24页 |
| 第二章 改革开放以来中国建筑美学的发展背景及哲学观念 | 第24-64页 |
| 2.1 发展背景 | 第24-45页 |
| 2.1.1 经济基础与意识形态 | 第24-26页 |
| 2.1.1.1 经济基础与上层建筑 | 第24-25页 |
| 2.1.1.2 意识形态与审美冲突 | 第25-26页 |
| 2.1.2 审美认知的改变 | 第26-29页 |
| 2.1.2.1 审美认知 | 第26-27页 |
| 2.1.2.2 审美变异 | 第27-28页 |
| 2.1.2.3 技术与审美 | 第28-29页 |
| 2.1.3 中国传统建筑的现代转型 | 第29-38页 |
| 2.1.3.1 “国际样式”与“现代建筑运动” | 第30-33页 |
| 2.1.3.2 民族性与创造性 | 第33-35页 |
| 2.1.3.3 第一次创作高潮 | 第35-38页 |
| 2.1.4 国内建筑理论研究的兴起和扩大 | 第38-45页 |
| 2.1.4.1 三次美学研究热潮 | 第38-40页 |
| 2.1.4.2 经典建筑理论形成 | 第40-42页 |
| 2.1.4.3 历史意义和局限性 | 第42页 |
| 2.1.4.4 “中国固有式” | 第42-45页 |
| 2.2 本体论的探索 | 第45-64页 |
| 2.2.1 原生形态美学观：对中国传统思想的传承 | 第47-52页 |
| 2.2.1.1 “礼乐齐鸣”的美学观 | 第47-50页 |
| 2.2.1.2 “天人合一”的美学观 | 第50-52页 |
| 2.2.2 次生形态美学观：对西方美学观念的吸纳 | 第52-59页 |
| 2.2.2.1 现代与后现代 | 第53-56页 |
| 2.2.2.2 四种倾向 | 第56-58页 |
| 2.2.2.3 重构与多元 | 第58-59页 |
| 2.2.3 再生形态的美学观 | 第59-64页 |
| 2.2.3.1 中国特色的马克思主义美学 | 第60-61页 |
| 2.2.3.2 生命活力的意境美学观 | 第61-64页 |
| 第三章 改革开放以来中国建筑美学的时间架构 | 第64-98页 |
| 3.1 初期的积极探求(1978-1989) | 第64-79页 |
| 3.1.1 转型中的经济基础和上层建筑 | 第64-66页 |
| 3.1.1.1 经济政治体制 | 第64-65页 |
| 3.1.1.2 建筑体制与会议 | 第65-66页 |
| 3.1.2 建筑美学理论的引进、创新与继承 | 第66-71页 |
| 3.1.2.1 辩证的继承 | 第67-68页 |
| 3.1.2.2 理性的引进 | 第68-70页 |
| 3.1.2.3 积极的创新 | 第70-71页 |
| 3.1.3 建筑创作实践 | 第71-79页 |
| 3.1.3.1 现代主义再萌芽 | 第71-72页 |
| 3.1.3.2 民族性与兼容性 | 第72-76页 |
| 3.1.3.3 地域美学的追求 | 第76-79页 |
| 3.2 世纪之交的蓬勃发展(1990-2000) | 第79-92页 |
| 3.2.1 基本层面与审美变异 | 第79-81页 |
| 3.2.1.1 经济带动建设热潮 | 第79-80页 |
| 3.2.1.2 审美观念的异化 | 第80-81页 |
| 3.2.2 建筑美学理论研究 | 第81-86页 |
| 3.2.2.1 多层次的建筑美学研究 | 第82页 |
| 3.2.2.2 建筑理论研究 | 第82-86页 |
| 3.2.3 繁荣的创作实践 | 第86-92页 |
| 3.2.3.1 与国际风格接轨 | 第86-90页 |
| 3.2.3.2 生态建筑美学的萌芽 | 第90-91页 |
| 3.2.3.3 文化观与地域建筑美学 | 第91-92页 |
| 3.3 新世纪之后的反思与创新(2001-2012) | 第92-98页 |
| 3.3.1 理论与实践研究情况 | 第92-94页 |
| 3.3.2 全球化 | 第94-96页 |
| 3.3.3 有中国特色的建筑美学研究 | 第96-98页 |
| 第四章 改革开放以来中国建筑美学特征 | 第98-136页 |
| 4.1 传承性 | 第98-106页 |
| 4.1.1 实用特征 | 第98-101页 |
| 4.1.1.1 功能的实用性 | 第98-99页 |
| 4.1.1.2 “美”的物质实用特征 | 第99-100页 |
| 4.1.1.3 “美”的精神实用特征 | 第100-101页 |
| 4.1.2 审美特征 | 第101-104页 |
| 4.1.2.1 建筑艺术的必要属性 | 第101-102页 |
| 4.1.2.2 表现性和形式美 | 第102-104页 |
| 4.1.3 民族特征 | 第104-106页 |
| 4.1.3.1 民族性的根源 | 第104-105页 |
| 4.1.3.2 民族性的必要性 | 第105-106页 |
| 4.2 同步性 | 第106-115页 |
| 4.2.1 技术特征 | 第106-108页 |
| 4.2.1.1 新现代主义的技术性美学特征 | 第106-107页 |
| 4.2.1.2 新技术与新材料下的建筑革命 | 第107-108页 |
| 4.2.2 空间的特征 | 第108-112页 |
| 4.2.2.1 “时空性”的空间体验 | 第109-111页 |
| 4.2.2.2 富于“生命节奏”的空间意识 | 第111-112页 |
| 4.2.3 环境特征 | 第112-115页 |
| 4.2.3.1 多重环境层次 | 第112-113页 |
| 4.2.3.2 环境观的发展 | 第113-115页 |
| 4.2.3.3 “全境界”的美学追求 | 第115页 |
| 4.3 时代性 | 第115-136页 |
| 4.3.1 和谐共生的特征 | 第115-122页 |
| 4.3.1.1 狭义与广义的和谐共生 | 第116-119页 |
| 4.3.1.2 有机的建筑美学观 | 第119-120页 |
| 4.3.1.3 意境与环境 | 第120-122页 |
| 4.3.2 多元的特征 | 第122-128页 |
| 4.3.2.1 趋同与多元 | 第122-124页 |
| 4.3.2.2 “和而不同” | 第124-125页 |
| 4.3.2.3 传承与创新 | 第125-128页 |
| 4.3.3 实验的特征 | 第128-136页 |
| 4.3.3.1 先锋性和批判性 | 第128-129页 |
| 4.3.3.2 中国实验性建筑 | 第129-131页 |
| 4.3.3.3 新精神与新思维 | 第131-136页 |
| 第五章 改革开放以来中国建筑美学理论架构 | 第136-218页 |
| 5.1 理论架构 | 第136-137页 |
| 5.2 近代建筑美学理论的影响 | 第137-151页 |
| 5.2.1 新古典主义建筑美学 | 第137-144页 |
| 5.2.1.1 新古典主义的美学特征 | 第137-138页 |
| 5.2.1.2 中国的第一次新古典主义热潮 | 第138-139页 |
| 5.2.1.3 第二次新古典主义热潮与“欧陆风” | 第139-140页 |
| 5.2.1.4 “欧陆风”的美学特点与类型 | 第140-144页 |
| 5.2.2 新民族主义建筑美学 | 第144-151页 |
| 5.2.2.1 走出“社会主义现实主义 | 第144-146页 |
| 5.2.2.2 民族形式的“古典复兴” | 第146-148页 |
| 5.2.2.3 流派与审美追求 | 第148-151页 |
| 5.3 现代建筑美学理论的吸纳 | 第151-171页 |
| 5.3.1 新表现主义建筑美学 | 第151-156页 |
| 5.3.1.1 表现主义与新表现主义 | 第151-152页 |
| 5.3.1.2 对情感的关注 | 第152-154页 |
| 5.3.1.3 塑形建筑 | 第154-156页 |
| 5.3.2 新地域主义建筑美学 | 第156-163页 |
| 5.3.2.1 地域性、地域主义与新地域主义 | 第156-157页 |
| 5.3.2.2 批判与重构 | 第157-159页 |
| 5.3.2.3 文化内涵与场所精神 | 第159-163页 |
| 5.3.3 反形式主义建筑美学 | 第163-171页 |
| 5.3.3.1 什么是“美” | 第163-164页 |
| 5.3.3.2 非理性的追求与理性的过程 | 第164-165页 |
| 5.3.3.3 非线性的思维与审美软化 | 第165-166页 |
| 5.3.3.4 创作手法 | 第166-167页 |
| 5.3.3.5 解构与反构成 | 第167-169页 |
| 5.3.3.6 “反形式”在中国的消融 | 第169-171页 |
| 5.4 建筑技术美学理论体系 | 第171-190页 |
| 5.4.1 建筑技术美学 | 第171-176页 |
| 5.4.1.1 技术哲学与技术美学 | 第171-173页 |
| 5.4.1.2 发展与特点 | 第173-174页 |
| 5.4.1.3 研究情况 | 第174-176页 |
| 5.4.2 高技建筑美学 | 第176-186页 |
| 5.4.2.1 产生与演变 | 第176-179页 |
| 5.4.2.2 理性化审美 | 第179-180页 |
| 5.4.2.3 结构化审美 | 第180-181页 |
| 5.4.2.4 共生化审美 | 第181-183页 |
| 5.4.2.5 高技乡土 | 第183-186页 |
| 5.4.3 信息建筑美学 | 第186-190页 |
| 5.4.3.1 哲学内涵与审美规律 | 第186-187页 |
| 5.4.3.2 审美特征 | 第187-189页 |
| 5.4.3.3 智能空间建筑美学 | 第189-190页 |
| 5.5 可持续发展的建筑美学理论体系 | 第190-218页 |
| 5.5.1 当代存在论美学观 | 第190-194页 |
| 5.5.1.1 存在主义美学 | 第190-192页 |
| 5.5.1.2 “主体间性”的理论内涵 | 第192-193页 |
| 5.5.1.3 “人”的重新定位 | 第193-194页 |
| 5.5.2 可持续发展的建筑美学 | 第194-198页 |
| 5.5.2.1 可持续发展观 | 第194-196页 |
| 5.5.2.2 可持续、生态、绿色 | 第196-198页 |
| 5.5.3 生态建筑美学 | 第198-206页 |
| 5.5.3.1 美学范畴 | 第198-199页 |
| 5.5.3.2 生态建筑释义 | 第199-201页 |
| 5.5.3.3 整体系统观 | 第201-202页 |
| 5.5.3.4 体验观 | 第202-204页 |
| 5.5.3.5 城市观 | 第204-206页 |
| 5.5.4 绿色建筑美学 | 第206-218页 |
| 5.5.4.1 稳态学与绿色美学 | 第206-208页 |
| 5.5.4.2 定义、准则与方法 | 第208-210页 |
| 5.5.4.3 五大特性 | 第210-213页 |
| 5.5.4.4 绿色智能建筑 | 第213-218页 |
| 第六章 改革开放以来中国建筑美学新思维 | 第218-224页 |
| 6.1 “模糊”的建筑美学观 | 第218-222页 |
| 6.1.1 模糊论与模糊美学 | 第219-220页 |
| 6.1.2 “模糊”的建筑美学 | 第220-222页 |
| 6.2 “分形”的的建筑美学观 | 第222-224页 |
| 6.2.1 建筑美学的分形论 | 第222页 |
| 6.2.2 建筑、园林与城市 | 第222-224页 |
| 第七章 改革开放以来中国建筑美学的挑战与展望 | 第224-228页 |
| 7.1 全球化下美学理论的发展趋势 | 第224-225页 |
| 7.2 建立有中国特色的建筑美学体系 | 第225-228页 |
| 参考文献 | 第228-240页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第240-242页 |
| 致谢 | 第242页 |