摘要 | 第6-8页 |
Abstract | 第8-9页 |
绪论 | 第10-19页 |
一、研究对象 | 第10-12页 |
二、研究意义与目的 | 第12-13页 |
三、研究现状 | 第13-17页 |
四、研究方法 | 第17-19页 |
第一章 《水浒传》不同文本的精神内涵差异 | 第19-32页 |
第一节 替天行道:《水浒传》小说深刻的精神内涵 | 第19-27页 |
一、侠的渊源 | 第20-22页 |
二、《水浒传》侠文化的影响 | 第22-23页 |
三、《水浒传》中侠义精神与替天行道的辩证关系 | 第23-26页 |
四、《水浒传》中的替天行道 | 第26-27页 |
第二节 大众消费文化:《水浒传》电视剧精神内涵缺乏的根源 | 第27-32页 |
一、《水浒传》电视剧谋篇布局的失衡 | 第28-30页 |
二、《水浒传》电视剧对感情戏的大肆渲染 | 第30页 |
三、《水浒传》电视剧对武打戏的过度关注 | 第30-32页 |
第二章 《水浒传》不同文本的人物形象变迁 | 第32-63页 |
第一节 宋江:由忠义无情到忠义多情 | 第32-46页 |
一、英雄的回归 | 第34-42页 |
(一)人物出场:隆重气派的回归 | 第34-38页 |
(二)人物性格:智谋忠义的回归 | 第38-40页 |
(三)人物气度:狂放不羁的回归 | 第40-42页 |
二、英雄的解放 | 第42-46页 |
(一)心理的解放:从不近女色到怜香惜玉 | 第42-43页 |
(二)肉体的解放:从敷衍到享受 | 第43-44页 |
(三)灵魂的解放:从怒杀到误杀 | 第44-46页 |
第二节 鲁智深:由豪侠仗义到失去风骨 | 第46-54页 |
一、性格:从不拘小节到注重细节 | 第49-50页 |
二、对坏人:从嫉恶如仇到啰嗦说教 | 第50-52页 |
三、对女人:从无动于衷到温情脉脉 | 第52页 |
四、结局:从功成身退到虎头蛇尾 | 第52-54页 |
第三节 潘金莲:由淫荡变清纯 | 第54-63页 |
一、大逆转:潘金莲变成良家妇女 | 第56-58页 |
二、拼感情:武松变得不再是冷血汉 | 第58-59页 |
三、不合理:武松杀嫂变得缺乏依据 | 第59-63页 |
第三章 《水浒传》不同文本的不同叙事策略 | 第63-94页 |
第一节 叙事顺序 | 第63-72页 |
一、预叙 | 第63-67页 |
(一)神异预叙:梦的应验 | 第64-66页 |
(二)命相预叙:偈语应验 | 第66-67页 |
二、插叙 | 第67-70页 |
(一)横云断山法 | 第68-69页 |
(二)文中自注法 | 第69-70页 |
三、补叙 | 第70-72页 |
(一)共时性:对文本内部逻辑性补充 | 第70-71页 |
(二)历时性:对文本外部观众接受与文化延伸 | 第71-72页 |
第二节 叙事情节 | 第72-80页 |
一、血腥程度逐渐减轻 | 第72-76页 |
(一)被杀者总人数减少 | 第73-74页 |
(二)杀人者残忍程度降低 | 第74-76页 |
二、感情成分日益加重 | 第76-80页 |
(一)夫妻感情更加浪漫 | 第77-78页 |
(二)非夫妻感情更加暧昧 | 第78-80页 |
第三节 叙事节奏 | 第80-88页 |
一、由环环相扣到断断续续 | 第80-84页 |
二、打斗慢节奏各有千秋 | 第84-86页 |
三、调节节奏各有所长 | 第86-88页 |
第四节 叙事态度 | 第88-94页 |
一、对女性地位的重视程度不同 | 第88-90页 |
二、对孽缘恶果的批判程度不同 | 第90-92页 |
三、对作品中人物的态度不同 | 第92-94页 |
第四章 《水浒传》不同文本的修辞手法 | 第94-118页 |
第一节 象征 | 第94-102页 |
一、杏黄大旗——越来越完善的梁山精神传达 | 第94-100页 |
二、潘金莲的竹竿——越来越精准的越轨标尺 | 第100-102页 |
第二节 隐喻 | 第102-107页 |
一、宋江之死——时代悲剧 | 第102-104页 |
二、红和黄——骚动的心 | 第104-107页 |
第三节 图像 | 第107-118页 |
一、特写——放大的精彩 | 第108-112页 |
二、空镜头——沉静的呼喊 | 第112-118页 |
结语 | 第118-120页 |
参考文献 | 第120-125页 |
附录一 关于《水浒传》及其续书的各种重要版本书目抄 | 第125-129页 |
附录二 根据《水浒传》改编的影视文本 | 第129-132页 |
附录三 《水浒传》两版电视剧的集名 | 第132-136页 |
攻读学位期间的科研成果 | 第136-137页 |
致谢 | 第137-138页 |