| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-12页 |
| 1.1 论题来源 | 第8页 |
| 1.2 研究意义 | 第8-9页 |
| 1.3 研究现状 | 第9页 |
| 1.4 研究方法 | 第9-12页 |
| 1.4.1 田野调查与文献资料相结合 | 第9-10页 |
| 1.4.2 本课题的研究思路及成果与展望 | 第10-12页 |
| 第2章 南昌人文景观与民歌特征 | 第12-20页 |
| 2.1 南昌民歌的历史渊源及分类 | 第12-14页 |
| 2.1.1 南昌市情 | 第12-13页 |
| 2.1.2 南昌民歌的发展历程及历史渊源 | 第13页 |
| 2.1.3 南昌民歌的类型 | 第13-14页 |
| 2.2 南昌民歌的演唱风格 | 第14-16页 |
| 2.2.1 南昌民歌的曲式特点与演唱风格 | 第14页 |
| 2.2.2 南昌民歌的旋律特点与演唱风格 | 第14-15页 |
| 2.2.3 南昌民歌演唱风格的分析 | 第15-16页 |
| 2.3 南昌民歌的唱腔特色 | 第16-20页 |
| 2.3.1 南昌语言特色对南昌民歌唱腔的影响 | 第16页 |
| 2.3.2 南昌地区的方言对南昌民歌唱腔的影响 | 第16-17页 |
| 2.3.3 节奏特点对南昌民歌唱腔的影响 | 第17-18页 |
| 2.3.4 衬词特点对南昌民歌唱腔的影响 | 第18页 |
| 2.3.5 对南昌民歌发展的感悟 | 第18-20页 |
| 第3章 南昌采茶戏概述 | 第20-32页 |
| 3.1 南昌采茶戏的发展由来、形成条件、发展轨迹及发展现状 | 第20-24页 |
| 3.1.1 南昌采茶戏的发展由来 | 第20页 |
| 3.1.2 南昌采茶戏的形成条件 | 第20-21页 |
| 3.1.3 南昌采茶戏形成的背景与发展轨迹 | 第21-24页 |
| 3.2 南昌采茶戏的演唱风格 | 第24-28页 |
| 3.2.1 南昌的语言特色对南昌采茶戏演唱风格的影响 | 第24-25页 |
| 3.2.2 南昌采茶戏的衬词对演唱风格的影响 | 第25页 |
| 3.2.3 基本表演程式对南昌采茶戏演唱风格的影响 | 第25-26页 |
| 3.2.4 演唱技巧对南昌采茶戏演唱风格的影响 | 第26-27页 |
| 3.2.5 伴奏乐器对南昌采茶戏演唱风格的影响 | 第27-28页 |
| 3.3 南昌采茶戏的唱腔特色 | 第28-32页 |
| 3.3.1 南昌采茶戏的主要腔调 | 第28-30页 |
| 3.3.2 南昌采茶戏唱腔音乐改革发展 | 第30-32页 |
| 第4章 南昌民歌与南昌采茶戏演唱风格与唱腔特色之比较 | 第32-43页 |
| 4.1 南昌民歌的演唱风格与唱腔特色 | 第32-36页 |
| 4.1.1 南昌民歌的演唱风格 | 第32-33页 |
| 4.1.2 南昌民歌的唱腔特色 | 第33-36页 |
| 4.2 南昌采茶戏《渔网会母》与《南瓜记》选段的演唱风格及唱腔特色分析 | 第36-40页 |
| 4.2.1 南昌采茶戏《渔网会母》选段的演唱风格与唱腔特色 | 第36-38页 |
| 4.2.2 南昌采茶戏《南瓜记》选段的演唱风格与唱腔特色 | 第38-40页 |
| 4.3 南昌民歌与南昌采茶戏演唱风格及唱腔特色的借鉴与融合 | 第40-43页 |
| 4.3.1 上下句对称的一段体结构形式 | 第40-41页 |
| 4.3.2 三句体结构形式 | 第41-42页 |
| 4.3.3 上下句扩充句式的一段体结构形式 | 第42-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 在读期间公开发表论文(著)及科研情况 | 第47页 |
