| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、选题缘由 | 第7-8页 |
| 二、选题的目的与意义 | 第8-9页 |
| 三、关于选题研究的历史与现状 | 第9-11页 |
| 四、选题研究的思路与方法 | 第11-13页 |
| 第一章 小提琴艺术在中国的发展 | 第13-23页 |
| 第一节 小提琴艺术的传入 | 第13-16页 |
| 一、小提琴艺术传入之前的西方音乐的传播与发展 | 第13-14页 |
| 二、小提琴艺术的初传入时期 | 第14-16页 |
| 第二节 小提琴艺术的发展 | 第16-23页 |
| 一、“学堂乐歌”时期的小提琴音乐发展 | 第16-17页 |
| 二、20世纪上半叶的专业小提琴艺术发展 | 第17-20页 |
| 三、20世纪中后期小提琴艺术发展的成熟期 | 第20-23页 |
| 第二章 小提琴艺术的“民族化”历程 | 第23-42页 |
| 第一节 中国小提琴艺术“民族化”的初创阶段 | 第23-28页 |
| 一、中国传统音乐对小提琴艺术“民族化”在起步阶段的影响 | 第23-24页 |
| 二、代表人物的小提琴音乐创作——司徒梦岩与他的学生们 | 第24-25页 |
| 三、代表作品“民族化”特征分析 | 第25-28页 |
| 第二节 中国小提琴艺术“民族化”的发展探索阶段 | 第28-34页 |
| 一、中国传统音乐对这一时期小提琴艺术“民族化”发展的影响 | 第28-29页 |
| 二、代表人物的小提琴音乐创作——马思聪的小提琴音乐创作 | 第29-31页 |
| 三、代表作品“民族化”特征分析 | 第31-34页 |
| 第三节 中国小提琴艺术“民族化”的进一步发展阶段 | 第34-41页 |
| 一、中国传统音乐与中国小提琴艺术“民族化”的进一步融合 | 第34-36页 |
| 二、代表人物的小提琴音乐创作——陈钢的小提琴音乐创作 | 第36-37页 |
| 三、代表作品“民族化”特征分析 | 第37-41页 |
| 第四节 小结 | 第41-42页 |
| 第三章 近现代小提琴艺术创作中体现的美学观念 | 第42-49页 |
| 第一节 司徒华城改编创作中的美学观念——学习民间、深入生活的“民族化”之路 | 第42-44页 |
| 第二节 马思聪音乐创作中的美学观念——吸取土地、忠于土地的“民族化”之路 | 第44-47页 |
| 第三节 陈钢音乐创作中的美学观念——“洋”与“混”相结合的“民族化”之路 | 第47-48页 |
| 第四节 小结 | 第48-49页 |
| 第四章 小提琴艺术“民族化”产生的原因及其对当下的影响 | 第49-59页 |
| 第一节 小提琴“民族化”产生的原因 | 第49-53页 |
| 第二节 小提琴“民族化”对当下小提琴艺术的影响 | 第53-59页 |
| 一、对艺术创作的影响 | 第53-56页 |
| 二、对艺术表演的影响 | 第56-58页 |
| 三、对艺术评价的影响 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 攻读硕士学位期间完成的科研成果 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
