| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究现状综述 | 第9-11页 |
| 1.2.1 关于德昂族的研究 | 第9-10页 |
| 1.2.2 关于民族服饰元素风格特征应用的研究 | 第10-11页 |
| 1.3 研究的目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.4 研究思路与方法 | 第12-14页 |
| 1.4.1 研究思路 | 第12页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第12-14页 |
| 第二章 德昂族及其服饰概述 | 第14-26页 |
| 2.1 德昂族的基本概况 | 第14-19页 |
| 2.1.1 德昂族的历史源流 | 第14页 |
| 2.1.2 德昂族与佤族、布朗族的族源关系 | 第14-15页 |
| 2.1.3 德昂族各支系及地域分布 | 第15-16页 |
| 2.1.4 德昂族的宗教信仰 | 第16-17页 |
| 2.1.5 德昂族起源相关传说 | 第17页 |
| 2.1.6 出冬瓜村的德昂族 | 第17-19页 |
| 2.2 德昂族服饰的基本概况 | 第19-22页 |
| 2.2.1 德昂族各支系服饰 | 第19-20页 |
| 2.2.2 德昂族服饰传承与变迁 | 第20-22页 |
| 2.3 德昂族服饰风格特点 | 第22-26页 |
| 2.3.1 德昂族服饰稚拙感风格 | 第22页 |
| 2.3.2 德昂族与其他民族服饰风格之比较 | 第22-26页 |
| 第三章 德昂族服饰“稚拙”感风格特征的研究 | 第26-66页 |
| 3.1 德昂族服饰“稚拙”感风格特征的含义 | 第26-28页 |
| 3.1.1 风格特征的含义 | 第26页 |
| 3.1.2 民族服饰风格特征的含义 | 第26页 |
| 3.1.3 “稚拙”的含义 | 第26-28页 |
| 3.2 德昂族服饰“稚拙”感风格特征的表现形式 | 第28-48页 |
| 3.2.1 德昂族服饰色彩 | 第29-37页 |
| 3.2.2 德昂族服饰图案 | 第37-45页 |
| 3.2.3 德昂族服饰款式与廓形 | 第45-46页 |
| 3.2.4 德昂族服饰材质与工艺 | 第46-48页 |
| 3.3 德昂族服饰“稚拙”设计语言的成因分析 | 第48-63页 |
| 3.3.1 内隐性成因 | 第48-52页 |
| 3.3.2 外显性成因 | 第52-63页 |
| 3.4 德昂族服饰“稚拙”感风格特征对现代服装设计的启示 | 第63-66页 |
| 3.4.1 德昂族服饰“稚拙”感风格特征对设计思维观念的启示 | 第63-64页 |
| 3.4.2 德昂族服饰“稚拙”感风格特征对设计表现形式的启示 | 第64-66页 |
| 第四章 德昂族服饰“稚拙”感风格特征在服装设计中的应用 | 第66-101页 |
| 4.1 当今社会返璞归真思潮下的“稚拙”需求 | 第66-69页 |
| 4.1.1 价值观念 | 第66页 |
| 4.1.2 生活方式 | 第66-67页 |
| 4.1.3 社会热点 | 第67-69页 |
| 4.1.4 “稚拙”的服饰形象之需求 | 第69页 |
| 4.2 “稚拙”感风格特征在品牌服装设计中的应用案例分析——以“言茶”为例 | 第69-77页 |
| 4.2.1 品牌属性 | 第69-70页 |
| 4.2.2 品牌倡导的生活方式 | 第70页 |
| 4.2.3 品牌服饰设计要素的“稚拙”感风格特征应用 | 第70-77页 |
| 4.3 设计实践 | 第77-101页 |
| 4.3.1 “稚拙”感风格特征的色彩提炼与设计 | 第77-84页 |
| 4.3.2 “稚拙”感风格特征的图案提炼与设计 | 第84-90页 |
| 4.3.3 “稚拙”感风格特征的面料提炼与设计 | 第90-92页 |
| 4.3.4 “稚拙”感风格特征的系列服装设计方案 | 第92-101页 |
| 第五章 结论与展望 | 第101-102页 |
| 参考文献 | 第102-105页 |
| 攻读学位期间所发表的论文 | 第105-106页 |
| 致谢 | 第106页 |
