论童中焘大写意山水画
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、童中焘简介 | 第8页 |
| 二、研究缘起 | 第8-9页 |
| 三、研究现状 | 第9-10页 |
| 四、研究价值及特色 | 第10-11页 |
| 序：弘扬“笔墨之道”——山水画大家童中焘 | 第11-15页 |
| 第1章 童中焘大写意山水画的美学精神 | 第15-26页 |
| 1.1 笔墨——“山水悉从笔墨而成” | 第15-19页 |
| 1.2 意境——“精神还仗精神觅” | 第19-22页 |
| 1.3 形式——“神无方而易无体” | 第22-26页 |
| 第2章 童中焘的大写意山水画 | 第26-67页 |
| 2.1 童中焘大写意山水画的风格成因 | 第26-41页 |
| 2.1.1 诸先生的影响与教导 | 第27-35页 |
| 2.1.2 自然环境因素 | 第35-36页 |
| 2.1.3 理论思想的指导 | 第36-38页 |
| 2.1.4 新的表现形式的探索 | 第38-41页 |
| 2.2 童中焘大写意山水画解析 | 第41-61页 |
| 2.2.1 笔墨内容 | 第41-51页 |
| 2.2.2 意境营造 | 第51-54页 |
| 2.2.3 构成形式 | 第54-58页 |
| 2.2.4 赋彩设色 | 第58-61页 |
| 2.3 作品赏析 | 第61-67页 |
| 第3章 童中焘大写意山水画的价值认知 | 第67-77页 |
| 3.1 对大写意精神的继承与拓展 | 第67-71页 |
| 3.2 对当代中国画画坛的启示 | 第71-77页 |
| 结语 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 后记 | 第80-81页 |
