| 摘要 | 第1-6页 |
| abstract | 第6-12页 |
| 第1章 引言 | 第12-28页 |
| ·选题依据及意义 | 第12-13页 |
| ·相关文献综述 | 第13-26页 |
| ·研究方法与创新点 | 第26-28页 |
| 上篇 影视艺术雅俗问题研究的价值与多元环境 | 第28-46页 |
| 第2章 影视艺术雅俗问题研究的价值 | 第29-40页 |
| ·启发建构真正契合影视艺术的雅俗理论体系 | 第29-30页 |
| ·有助于深化零散苍白的影视艺术雅俗问题研究 | 第30-31页 |
| ·引导令人担忧的影视创作、宣传和批评实践 | 第31-36页 |
| ·提升影视艺术受众欣赏水准与审美素养 | 第36-40页 |
| 第3章 影视艺术雅俗问题研究的多元环境 | 第40-46页 |
| ·全球化概述 | 第40页 |
| ·全球化背景下影视艺术的多元生存环境 | 第40-46页 |
| ·政治：提升文化软实力政策的推动 | 第41页 |
| ·经济：艺术的市场化运营与矛盾 | 第41-42页 |
| ·科技：技术与艺术的现代较量 | 第42页 |
| ·文化：多样文化形态的共生与激荡 | 第42-44页 |
| ·传受：全媒体时代受众的追求与困惑 | 第44-46页 |
| 中篇 多元环境下影视艺术雅俗问题的探索性研究 | 第46-89页 |
| 第4章 影视艺术作品与雅俗关系论 | 第46-52页 |
| ·影视作品的“雅”与“俗” | 第46-49页 |
| ·影视作品的雅俗关系及未来发展趋势 | 第49-51页 |
| ·影视作品的雅俗关系 | 第49-50页 |
| ·影视作品雅俗关系的未来发展趋势 | 第50-51页 |
| ·影视作品的“雅俗共赏”与“雅俗分赏” | 第51-52页 |
| 第5章 影视艺术创作主体与雅俗关系论 | 第52-65页 |
| ·影视艺术创作主体概述 | 第52页 |
| ·导演与影视作品“雅”“俗”呈现 | 第52-58页 |
| ·导演审美意趣与影视作品“雅”“俗”呈现 | 第52-53页 |
| ·导演“雅”意趣指涉的作品美学风格 | 第53-56页 |
| ·导演“俗”意趣指涉的作品美学风格 | 第56-58页 |
| ·其他影视艺术创作主体与影视作品“雅”“俗”呈现 | 第58-63页 |
| ·制片人与影视作品“雅”“俗”呈现 | 第58-59页 |
| ·编剧与影视作品“雅”“俗”呈现 | 第59-61页 |
| ·演员与影视作品“雅”“俗”呈现 | 第61-63页 |
| ·创作原则与价值导向 | 第63-65页 |
| ·实现精英文化与大众文化的借鉴共生 | 第63页 |
| ·坚守主流价值立场,远离影视“三俗” | 第63-64页 |
| ·坚持娱乐本性、技术进步与价值审美的统一 | 第64-65页 |
| 第6章 影视艺术传播符号与雅俗关系论 | 第65-78页 |
| ·影视艺术传播符号概述 | 第65页 |
| ·影视艺术视觉符号与雅俗倾向传达 | 第65-71页 |
| ·影视色彩与雅俗倾向传达 | 第65-67页 |
| ·影视光影与雅俗倾向传达 | 第67-68页 |
| ·影视构图与雅俗倾向传达 | 第68-70页 |
| ·影视服装、道具与雅俗倾向传达 | 第70-71页 |
| ·影视艺术听觉符号与雅俗倾向传达 | 第71-73页 |
| ·影视人声与雅俗倾向传达 | 第71-72页 |
| ·影视音乐与雅俗倾向传达 | 第72-73页 |
| ·影视艺术表意符号与雅俗倾向传达 | 第73-78页 |
| ·影视题材与雅俗倾向传达 | 第73页 |
| ·影视叙事特征与雅俗倾向传达 | 第73-76页 |
| ·影视价值取向与雅俗倾向传达 | 第76-78页 |
| 第7章 影视艺术受众与雅俗关系论 | 第78-85页 |
| ·影视艺术受众概述 | 第78页 |
| ·影视艺术受众与影视雅俗的关系 | 第78-82页 |
| ·影视艺术一般受众与影视雅俗的关系 | 第78-82页 |
| ·影视艺术其他受众与影视雅俗的关系 | 第82页 |
| ·影视接受的心态与原则 | 第82-85页 |
| ·保持适当的审美距离 | 第82-83页 |
| ·培养独立的审美批判和思辨能力 | 第83页 |
| ·以“意见领袖”引导正确舆论走向 | 第83-85页 |
| 第8章 影视艺术外部世界与雅俗关系论 | 第85-89页 |
| ·传统文化与影视雅俗 | 第85-86页 |
| ·制度把关与影视雅俗 | 第86-87页 |
| ·影视传媒与影视雅俗 | 第87-88页 |
| ·影视批评与影视雅俗 | 第88-89页 |
| 下篇 多元环境下影视艺术雅俗问题研究的影响 | 第89-102页 |
| 第9章 多元环境下影视艺术雅俗问题研究的影响 | 第89-100页 |
| ·对当下影视创作的影响 | 第89-90页 |
| ·遏制“三俗”创作,提升作品品质 | 第89页 |
| ·不厚此薄彼,实现影视创作多元化 | 第89-90页 |
| ·不固步自封,推进影视创作走向世界 | 第90页 |
| ·对影视艺术雅俗理论研究的影响 | 第90-97页 |
| ·传统艺术雅俗理论研究对影视艺术的启示 | 第90-95页 |
| ·影视艺术与传统艺术雅俗理论研究的共性与差异性 | 第95-97页 |
| ·对大国形象塑造与文化产业发展的影响 | 第97-100页 |
| 第10章 结论 | 第100-102页 |
| 参考文献 | 第102-105页 |
| 附录A：“影视艺术生存环境与大众对影视‘雅’‘俗’认知情况”调查问卷 | 第105-109页 |
| 附录B：个案研究——《白日焰火》的雅俗共赏之美 | 第109-114页 |
| 附录C：个案研究——雅俗交融视野下《秋菊打官司》的偏“俗”风格呈现 | 第114-118页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第118-119页 |
| 致谢 | 第119页 |