查士标绘画研究
| 内容提要 | 第1-4页 |
| Informative Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、查士标绘画研究的意义 | 第7-8页 |
| 二、查士标相关研究文献综述 | 第8-10页 |
| 三、研究方法与主要问题 | 第10-13页 |
| 第一章 查士标与“新安画派” | 第13-46页 |
| 第一节 查士标家世考 | 第13-19页 |
| 第二节 “新安画派”的形成与“新安四家”的确立 | 第19-24页 |
| 第三节 查士标与孙逸、汪之瑞、渐江之关系 | 第24-42页 |
| 一、查士标与孙逸 | 第24-27页 |
| 二、查士标与汪之瑞 | 第27-35页 |
| 三、查士标与渐江 | 第35-42页 |
| 第四节 查士标在“新安画派”中的地位 | 第42-46页 |
| 第二章 查士标在南京、扬州的艺术活动 | 第46-85页 |
| 第一节 明清鼎革后的遗民生活 | 第46-58页 |
| 一、金陵二十年 | 第47-53页 |
| 二、1665年后的人生行迹 | 第53-58页 |
| 第二节 查士标在扬州的交游行谊 | 第58-82页 |
| 一、徽商往来 | 第58-65页 |
| 二、诗文同好 | 第65-73页 |
| 三、画苑知交 | 第73-82页 |
| 第三节 新安画风之于扬州 | 第82-85页 |
| 第三章 查士标的绘画师承及风格特征 | 第85-112页 |
| 第一节 董巨山水的筑基作用 | 第86-90页 |
| 第二节 米家山水的解构功能 | 第90-94页 |
| 第三节 元人山水的内在拓展 | 第94-103页 |
| 一、黄公望笔墨丘壑的营构之功 | 第94-96页 |
| 二、吴镇湿笔重墨的整合效应 | 第96-99页 |
| 三、倪瓒的主脉贯穿 | 第99-103页 |
| 第四节 明人山水的延续扩展 | 第103-109页 |
| 一、沈周的丰富补充 | 第103-105页 |
| 二、董其昌的南宗规约 | 第105-109页 |
| 第五节 查士标山水风格的孵化与确立 | 第109-112页 |
| 第四章 查士标的绘画鉴藏与旨趣 | 第112-124页 |
| 第一节 查士标鉴藏作品考述 | 第112-119页 |
| 一、家藏作品 | 第112-116页 |
| 二、目鉴作品 | 第116-119页 |
| 第二节 查士标的绘画鉴藏旨趣 | 第119-124页 |
| 结语 | 第124-126页 |
| 附录一：查士标年谱 | 第126-193页 |
| 附录二：查士标书画作品目录 | 第193-232页 |
| 参考文献 | 第232-239页 |
| 致谢 | 第239页 |
