大众意识·政治启蒙·艺术运动--新中国“工农兵美术”述评
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| (一) 题目缘起 | 第10-12页 |
| 1. 文献综述 | 第10-12页 |
| 2. 选题意义 | 第12页 |
| (二) 有关概念的界定 | 第12-13页 |
| 1. “工农兵” | 第12页 |
| 2. “工农兵美术” | 第12-13页 |
| 3. 大众化美术 | 第13页 |
| (三) 研究内容及方法 | 第13-15页 |
| 一、“工农兵”与“工农兵美术” | 第15-28页 |
| (一) 社会概念——“工农兵”的起源 | 第15-19页 |
| 1. 特殊的时代形势 | 第16-17页 |
| 2. 全民“等于”工农兵 | 第17-19页 |
| (二) 政治宣传工具——“工农兵美术” | 第19-26页 |
| 1. 政治运动的新形式 | 第20-22页 |
| 2. 革命化、战斗化的美术 | 第22-25页 |
| 3. 调动全民艺术热情的美术 | 第25-26页 |
| (三) “工农兵美术”的形成价值与意义 | 第26-28页 |
| 二、“工农兵”的生活原型与艺术形象 | 第28-50页 |
| (一) “工农兵”的生活形象艺术化 | 第28-35页 |
| 1. 灰色的现实生活 | 第28-31页 |
| 2. 光亮化的艺术形象 | 第31-34页 |
| 3. 形象转换中的政治浪漫主义 | 第34-35页 |
| (二) 艺术形象的社会政治思想及其导向意义 | 第35-46页 |
| 1. 憧憬社会主义的美好生活 | 第36-39页 |
| 2. 表现工农兵大众的革命干劲 | 第39-42页 |
| 3. 表现工农兵崇高的革命理想 | 第42-46页 |
| (三) 艺术形象的时代审美原则及表现 | 第46-50页 |
| 1. 政治观念决定审美标准 | 第46-48页 |
| 2. “工农兵美术”的主要艺术表现原则 | 第48-50页 |
| 三、“工农兵美术”形式的生成与符号的传达 | 第50-66页 |
| (一) 特定表现形式的生成 | 第50-56页 |
| 1. 意识形态化的产物 | 第50-51页 |
| 2. “年、连、宣”对政治追求的迎合 | 第51-54页 |
| 3. 时代产物下的中国壁画 | 第54-56页 |
| (二) 艺术语言的表现特征 | 第56-61页 |
| 1. 创作题材的标识性 | 第56-57页 |
| 2. 思想表达的革命性 | 第57-59页 |
| 3. 政治独创性语言的艺术模式 | 第59-61页 |
| (三) 符号化在艺术表现中的作用 | 第61-66页 |
| 1. 形象符号的特殊政治含义 | 第61-62页 |
| 2. 文字符号在“工农兵美术”作品中的传达作用 | 第62-64页 |
| 3. 政治符号的宣传号召性 | 第64-66页 |
| 四、“工农兵美术”运动与大众艺术传播 | 第66-77页 |
| (一) 群众美术运动的目的性与方向性 | 第66-71页 |
| 1. 大众化美术的根本动力 | 第67-68页 |
| 2. 群众美术被广为接受的实质 | 第68-69页 |
| 3. 破除中国传统美术创作的阶层性 | 第69-71页 |
| (二) 政治诉求下的大众艺术传播 | 第71-73页 |
| 1. “工农兵美术”的斗争性与革命性 | 第71-73页 |
| 2. 大众化艺术普及中的专制性与单一性 | 第73页 |
| (三) 大众艺术传播与政治启蒙的统一 | 第73-77页 |
| 1. 大众化艺术与国家权力主体的关系 | 第74页 |
| 2. 反思意识形态下的大众化艺术 | 第74-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-82页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第82-83页 |
| 致谢 | 第83-84页 |
