新世纪宝莱坞叙事模式的嬗变
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-17页 |
| ·选题的提出 | 第10-11页 |
| ·国内外研究现状 | 第11-15页 |
| ·印度“马莎拉”影片的制作 | 第12-14页 |
| ·印度影片中的歌舞特色 | 第14-15页 |
| ·本文研究的主要内容、目标与方法 | 第15-16页 |
| ·课题的创新性 | 第16-17页 |
| 第2章 新世纪前宝莱坞的叙事模式 | 第17-36页 |
| ·现实主义题材的挖掘 | 第17-21页 |
| ·模式化的人物类型 | 第21-22页 |
| ·模式化的结构 | 第22-23页 |
| ·模式化的情节 | 第23-36页 |
| ·历经磨难的爱情情节 | 第24-25页 |
| ·多姿多彩的歌舞情节 | 第25-33页 |
| ·抒情或叙事的音乐情节 | 第33-36页 |
| 第3章 新世纪后宝莱坞叙事模式的嬗变 | 第36-55页 |
| ·宝莱坞主题的嬗变与题材的丰盈 | 第36-39页 |
| ·宝莱坞歌舞音乐情节的嬗变 | 第39-48页 |
| ·歌舞段落逐渐精炼 | 第40-41页 |
| ·启用现代数字技术制作歌舞场景 | 第41-42页 |
| ·增加摇滚、热舞、说唱电子乐、嘻哈等现代元素 | 第42-43页 |
| ·歌舞的叙事功能增强 | 第43-45页 |
| ·歌舞的植入“润物细无声” | 第45-48页 |
| ·宝莱坞宗教民族文化情节的嬗变 | 第48-50页 |
| ·对神的质疑 | 第48-49页 |
| ·对恋爱、婚姻的思考与觉悟 | 第49页 |
| ·对种姓制度的批判 | 第49-50页 |
| ·服装、款式及色彩越来越现代 | 第50页 |
| ·宝莱坞叙事手段的嬗变之国际元素与传统形式的嫁接 | 第50-55页 |
| ·使用好莱坞的叙事风格 | 第50-51页 |
| ·命名、翻拍或戏仿好莱坞影片 | 第51-52页 |
| ·使用英语对白,与国际接轨 | 第52-53页 |
| ·启用跨国导演、跨国演员,选择跨国场景 | 第53页 |
| ·追求票房而剪辑不同版本 | 第53-55页 |
| 第4章 章宝莱坞的发展前景与思考 | 第55-59页 |
| ·宝莱坞电影的发展趋势 | 第55-56页 |
| ·宝莱坞的发展对中国的思考 | 第56-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果 | 第64页 |
