| 摘要 | 第1-5页 |
| abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 具有浓郁四川特色的四首器乐作品之美 | 第11-41页 |
| 第一节 《巴蜀之画》——中国特色的乡音土风画,音乐和谐之美 | 第11-19页 |
| 一、《巴蜀之画》的创作背景 | 第11页 |
| 二、乡音入画的和谐之美 | 第11-13页 |
| 三、音强、节奏变幻中的画意 | 第13-19页 |
| 第二节 饱含着诗人般豪情的《嘉陵江幻想曲》 | 第19-27页 |
| 一、《嘉陵江幻想曲》创作背景 | 第19-20页 |
| 二、激越织体中的激情之美 | 第20-22页 |
| 三、炫技的魅力---织体炫技、和声炫技、演奏炫技 | 第22-27页 |
| 第三节、“情”“景”“乐”“韵”相融之《大巴山的春天》 | 第27-33页 |
| 一、《大巴山的春天》的创作背景 | 第27-28页 |
| 二、情景交融的音画之美 | 第28-33页 |
| 第四节 、《峨眉山月歌》-----凝情于川韵中的诗意之美 | 第33-41页 |
| 一、《峨眉山月歌》的创作背景 | 第33-34页 |
| 二、音乐与诗的“通感”和“同构” | 第34-37页 |
| 三、《峨眉山月歌》色彩美中的曲诗相依 | 第37-41页 |
| 第二章 创作者的美学审美 | 第41-49页 |
| 第一节、作者创作灵感 | 第41-44页 |
| 一、作者的审美视角 | 第41-44页 |
| 第二节、作者的审美特色 | 第44-49页 |
| 一、音乐与视觉形象的交融 | 第44-46页 |
| 二、作品的民族性 | 第46-48页 |
| 三、中西融融之美 | 第48-49页 |
| 第三章 黄虎威的作品给我们后来者的启迪 | 第49-52页 |
| 一、热爱民族、本土音乐 | 第49页 |
| 二、培养音乐审美意识、加强音乐美育教育 | 第49-50页 |
| 三、创造具有中国特色、中国气派的民族音乐 | 第50页 |
| 四、移步不换形,互补不同路 | 第50-51页 |
| 五、和音和乐,和谐社会 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
