方响形态及其历史文化研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 序言 | 第11-15页 |
| 一、本文选题的目的与意义 | 第11-12页 |
| 二、本论题研究现状的分析 | 第12-13页 |
| 三、本文的研究方法和框架 | 第13-15页 |
| 第一章 方响的形态研究 | 第15-36页 |
| 第一节 方响的称谓 | 第15-18页 |
| 1、方响名称的解析 | 第15-16页 |
| 2、与方响相关的称谓 | 第16-18页 |
| 第二节 方响的形制与构造 | 第18-26页 |
| 1、方响的制作材料 | 第18-19页 |
| 2、方响的发音原理 | 第19页 |
| 3、方响的各个组成部分 | 第19-26页 |
| 第三节 方响的分类 | 第26-30页 |
| 第四节 方响的音列、谱式及其他 | 第30-36页 |
| 1、方响的音列 | 第30-31页 |
| 2、方响谱 | 第31-34页 |
| 3、方响的音乐表现力 | 第34-36页 |
| 第二章 方响发展的历史研究 | 第36-79页 |
| 第一节 方响历史的萌芽时期(魏晋南北朝) | 第36-44页 |
| 1、方响起源的推测 | 第36-43页 |
| 2、方响历史萌芽时期的概述 | 第43-44页 |
| 第二节 方响历史的发展时期(隋唐) | 第44-54页 |
| 1、宫廷音乐活动中的方响 | 第44-49页 |
| 2、非宫廷音乐活动中的方响 | 第49-51页 |
| 1) 贵族、官宦音乐活动中的方响 | 第49-50页 |
| 2) 文人音乐活动中的方响 | 第50-51页 |
| 3、著名的方响演奏家 | 第51-53页 |
| 4、小结 | 第53-54页 |
| 第三节 方响历史的盛行时期(宋金) | 第54-68页 |
| 1、宫廷音乐活动中的方响 | 第54-58页 |
| 1) 宴飨用乐中的方响 | 第54-56页 |
| 2) 祭祀仪式、军队用乐中的方响 | 第56-57页 |
| 3) 校正律准的乐器 | 第57-58页 |
| 2、非宫廷音乐活动中的方响 | 第58-64页 |
| 1) 贵族音乐活动中的方响 | 第58-59页 |
| 2) 文人音乐活动中的方响 | 第59-60页 |
| 3) 市民音乐活动中的方响 | 第60-63页 |
| 4) 寺庙音乐活动中的方响 | 第63-64页 |
| 3、著名的方响乐曲和方响演奏家 | 第64-66页 |
| 4、小结 | 第66-68页 |
| 第四节 方响历史的转型与衰微时期(元明清) | 第68-79页 |
| 1、元代宫廷音乐中的方响 | 第68-70页 |
| 2、明代宫廷音乐中的方响 | 第70-73页 |
| 3、清代宫廷音乐中的方响 | 第73-76页 |
| 4、明清时期方响在民间音乐中的踪迹 | 第76-77页 |
| 5、小结 | 第77-79页 |
| 第三章 方响兴衰的文化研究 | 第79-103页 |
| 第一节 方响产生的音乐、历史和文化动因 | 第79-89页 |
| 1、魏晋南北朝时期的社会文化背景 | 第80-82页 |
| 2、魏晋南北朝时期的音乐环境 | 第82-85页 |
| 3、人们审美情趣的转变 | 第85-86页 |
| 4、乐器自身价值和作用 | 第86-88页 |
| 5、小结 | 第88-89页 |
| 第二节 方响发展与衰微的音乐、历史和文化动因 | 第89-98页 |
| 1、方响盛行动因的解析 | 第89-93页 |
| 2、方响转型与衰微动因的解析 | 第93-97页 |
| 3、小结 | 第97-98页 |
| 第三节 方响文化内涵的思考 | 第98-103页 |
| 1、对"以代钟磬"的解读 | 第98-100页 |
| 2、方响的文化特质 | 第100-102页 |
| 3、小结 | 第102-103页 |
| 结论 | 第103-106页 |
| 后记 | 第106-107页 |
| 参考书目 | 第107-111页 |
| 图片附录 | 第111-118页 |
