| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 一、 绪言 | 第5-8页 |
| (一) 、 拉莫其人 | 第5-6页 |
| (二) 、 社会发展一般背景 | 第6-8页 |
| 二、 拉莫时代的音乐实践 | 第8-14页 |
| (一) 、 理论传统 | 第8-11页 |
| (二) 、 主导风格特征 | 第11-14页 |
| 三、 拉莫的和声理论 | 第14-35页 |
| (一) 、 内容 | 第14-27页 |
| 1 、 和声的产生 | 第14-16页 |
| 2 、 和弦的构成 | 第16-19页 |
| 3 、 “基础低音”与和弦转位 | 第19-20页 |
| 4 、 终止 | 第20-24页 |
| 5 、 调性三支柱 | 第24-27页 |
| (二) 、 意义 | 第27-35页 |
| 1 、 和弦构成的意义 | 第27-30页 |
| 2 、 功能和声的意义 | 第30-32页 |
| 3 、 转调运用的意义 | 第32-33页 |
| 4 、 “基础低音”理论的意义 | 第33-34页 |
| 5 、 对主、复调音乐发展的意义 | 第34-35页 |
| 四、 拉莫理论在和声发展史上的地位 | 第35-37页 |
| 五、 结语 | 第37-41页 |
| 主要参考文献 | 第41-44页 |
| 致谢 | 第44-46页 |